爱情观后感。
有时候，看起来平淡无奇的影视作品，可能能让我们体会到很多深刻的感受，作品中的故事情节，常常让我们感慨万千。观后感是一种深入的感悟，在写观后感时，应简洁明了，重点突出，过长的内容可能会给人拖沓，缠绕的感觉，有哪些作品的观后感可以给我们提供借鉴呢？在此，趣祝福为您推荐了一些关于 " 爱情观后感 "的精彩文章，相信这篇文章的内容定能为您提供许多有效的参考和启示！
爱情观后感【篇1】
在偶然的一次阅读中邂逅了《霍乱时期的爱情》，在一个暑假里对爱情还有着无限神秘感和陌生感的我带着大脑皮层奇妙的电流反应读完了这本书。这个故事是一个很长的爱情故事。它写下了世界上所有的情感。这是一个男人和一个女人半生的爱。这也是一个男人和他遇到的无数女人之间纠结的爱恨。当半个世纪的沧桑在指间掠过的时候，才会感觉出这本书的厚实、宏伟和气象万千。
20岁时，他们没有结婚，因为他们太年轻，不成熟，有太多的变数。在80岁的时候，他们仍然没有结婚，因为他们太老了，他们成了彼此的知己。爱情是一个苍白的誓言和残酷的现实，等待着生命的终结。时长五十三年七个月零十一天的爱恋与等待，这漫长又疯狂的等待让我想起了与同样是女性的林徽因女士有着万般联系的著名哲学家金岳霖先生。
这可确是有依可据的爱情故事了。在林微因短暂而又充满传奇的人生里，“金岳霖”三个字却让人感动和震撼。金岳霖先生为了林终身未娶，他“逐林而居”，这个“林”就是林徽因女士，即使是在林徽因女士已经为人妻母，甚至到去世??
这种发乎情，止乎礼的爱远远超出简单男女之间的倾慕与忠贞，那是矢志不渝的执念，他仿佛在用剩余的生命等待，等待死亡也许能给他一个新的开始??
马尔克斯称《霍乱时期的爱情》是他最满意的作品，尽管《百年孤独》给他带来了更多的荣誉，也更为人熟知，但《百年孤独》声名显赫主要是因为其魔幻现实主义手法在文学史上开创性的地位。我刚开始看《百年孤独》，至少到现在，写这句话时，我觉得在内容上，这位大师晚些年写的《霍乱时期的爱情》中倾注了他更多的人生洞察，笔法愈发成熟，功力更为深厚，书中故事情节对我的吸引力更大，你不会想匆匆翻过这一页??这本书里纯正的拉美风情和深厚的文化底
蕴，为它的故事戴上了令人想一**竟的黑纱，为它讲述的这一段长达半个多世纪的三角恋造就了一个如同重彩油画一般的背景，展现出了不可思议的爱情和爱情的不可思议，都那么让人深思并为之向往。
“??她上了年纪，心有余而力不足，怎样也跑不动，她像疯子似的叫喊着，不知道在枝繁叶茂的芒果树下发生了什么事。当她看到丈夫仰面躺在泥地上时，她的心几乎从胸口跳了出来。
他奄奄一息，仍在抵抗死亡的最后一击，等待着她到来。他终于在人群的混乱中认出了她，眼里含着最后一滴痛苦的泪水。他最后看了她一眼。在他们共同生活的半个世纪里，她从未见过他的眼睛如此明亮，如此悲伤，如此感激。他用尽最后的力气对她说：
“只有上帝才能知道我有多么爱你。” ??”
“??船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后我又看了阿里扎一眼，看到了他不可战胜的自制力和勇敢的爱。
于是，终于领悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这是船长大吃一惊。
“你认为我们这样瞎扯淡的未来去去可以继续道何时？”他问。
阿里扎早在53年7个月11个日夜前就准备好了答案。 “永生永世！”他说。”
这是这本书的结尾。我想我可以在脑海中清晰地勾勒出这些情节，从古老的背景图案到人物的外表和动作，再到人物的眼神和声音。两位老人的话不会不在生活在这个物质与浮躁的社会的我们的内心深处激起久久不息的涟漪，哀伤的**都能使路人驻足聆听，这有血有肉的情节怎么能不催人遐想。每个人都渴望真正的爱情，也几乎每个人都在苦苦寻找或缅怀真正的爱情，现在青年团体中大多数恋情更多的是应对寂寞的需求或眼神引起荷尔蒙短暂的加速分泌。
已经大学的我面对不长不短的未来从没想过会有什么至死不渝的爱情发生在我身上，麻烦事儿别太多就足够了。
费尔米纳（《霍》的女主角）是幸运的，幸运得快要使人嫉妒了，有两个成功的男人一同爱着她从半个世纪到永远，但她又是不幸的，因为两个男人都在同一件事上背叛了她。她在丈夫死后才知道丈夫与好友私通，而另一位在等待她的半个多世纪里都沉浸在与各色女人的**中，甚至动情，只是不及她而已。但她总是令人羡慕的。
两位男人的背叛是我无法理解的，雨果不是就给他的夫人写了
一辈子的情书吗。
半个世纪的沧桑在指间掠过，我又一次清晰的感受到光阴如梭，照镜子仿佛就想象得出自己老了的样子，可能是因为《霍》中比比皆是的长段叙述和排比，充斥着一种岁月沉积的宿命感和沧桑味道。例如阿里萨突然发觉时光逝去的文段：
“十二月的一个星期日，当墓地的玫瑰丛已经战胜了修枝的大剪子，几只燕子停在为通电灯而刚刚架起的电线上时，他暮然间发现，母亲去世后竟已过去了这么多年，距离奥林皮亚?苏莱塔被杀，则过去了更多年，而距离那个遥远的十二月下午，费尔明娜?达萨给他回信说‘可以’，并说‘会永远爱他’，更不知已经流逝了多少岁月”
“看见燕子停在电线的那个下午，他从最久远的记忆开始回顾自己的过往，回顾了一桩桩猎艳的情事，回顾了为爬上发号施令的位置曾跃过的无数处暗礁，以及种种数不清的往事，而这一切皆由他那刻骨的决心而起：他誓要让费尔明娜?达萨属于他，而他也属于她，这个决心高于一切，所向披靡。
但直到这一刻，他才发现自己的生命几乎已经过去了。五脏六腑的一阵寒战传遍他的全身，他眼前一黑，不由得送掉了手中的园艺工具，靠在墓地的围墙上，这才没有因衰老的第一次打击而倒下。”
我无法感受到古言岁月不饶人的无奈，也体会不了阿里萨对年老去世的恐惧，我想是因为他们有自己未完成但又放不下的事情吧。有时候我们会突然的发现岁月留在我们身上的印记，不会像童年时候那般忽视炽热的阳光，自己照镜子的时候或看着周围同伴的脸会突然联想到他老了的样子，书中也有这样一句“许多年后，阿里萨对镜子梳头时发现了这种相似之处，也只有在那个时候他才明白，一个人最初和父亲想象之日，也就是他开始衰老之时。”想想也不无道理。
我想到了自己的未来，我该以怎样的过程走完我的一生，年老时我会怎样回忆我的从现在起还能改变的未来。这让我想起了那首诗，目标是灯和路。这是一首非常鼓舞人心的诗？？？
马尔克斯在这场横亘了半个世纪的爱情中倾诉了一位智者丰富的人生阅历和爱情理解，绝大部分的情感是细微绵长，波澜不惊，却在时光流逝中积累着痛苦和力量，而到阿里萨显露勇气，坚定爱情时，就坚定到永生永世。一切徐徐道
来，有着历尽世事的平静，要知道这场贯穿了五十三年七个月零十一天的爱情，历经了漫长的岁月，对爱情，对世界都做出了一定的诠释。
书中的名句有：“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”人生应真爱过才不遗憾。
在真爱之下梁思成确是比阿里萨幸运多了，林微因对梁思成说过“你给了我生命之中不能承受之重，我将用我一生的行动来回答你。”
《霍乱时期的爱情》读后感
董美美加夫列尔·加西亚·马尔克斯，是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个才华横溢、备受赞誉的**家族，加西亚·马奎兹将现实主义与幻想结合起来，创造了一部改变哥伦比亚和整个南美大陆的神话历史。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。
据悉，马奎兹患有老年痴呆症，未来可能无法从事创作活动。
这是我读过的最好的以爱情为题材的**。所有这些科目都无一例外地在回答一个问题：什么是爱？
加西亚没有告诉你答案。他在书中只展示了人类所有可能的爱情经历：一见钟情、激情、苦涩、单恋、三角恋？精神和身体？？
高尚的、卑微的??极少浓墨重彩，大多轻描淡写，有些甚至只以寥寥数笔带过。在严肃而严谨的写作风格中，一切都是真实而深刻的：
“世界上没有比爱情更艰难的事了。”“我对死亡感到的唯一痛苦，是没能为爱而死。”“她从来没有想到，好奇也是存在的爱情变种。
”“社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。”“他们的感觉不像新婚夫妻更不像晚遇的情人。这就像穿越夫妻生活中必要的磨难，没有任何曲折，直奔爱巢。
他们像被生活伤害了的一对老夫妻那样，不声不响地超脱了激情的陷阱，超越了幻想和醒悟的粗鲁的嘲弄，到达了爱情的彼岸。”“??”每一段都意味深长——真实的爱情往往充满了不凡的气质，只是有些人连真实的勇气也没有。
书中的阿里萨，是个为爱痴狂的男人。他在一次与费尔米纳的意外邂逅后，爱上了她。在那棵开篇被意味幽怨与隐痛气味的苦扁桃树下，阿里萨终于把长达七十张纸的情书交给了费米尔纳。
费米尔纳也接受了他热烈而矜持的爱情，在那减去一半的情书中激切寻找那份想望的热烈。白山茶花是他们的定情花，纯洁美丽充满青春气息，之后阿里萨等待费米尔纳回信时患上了类似霍乱的相思。阿里萨读费米尔纳第一封信是边吃玫瑰花边读完的。
他母亲担心他吃了太多玫瑰花后会拉痢疾，减弱抵抗力患上真正的霍乱。阿里萨寄费米尔纳头发，费米尔纳寄他成为标本的叶子，蝴蝶。阿里萨写着**发烧的情诗，而费米尔纳写着清淡平常的家务。
爱情爆发的不可收拾。
曾经也为爱疯狂，这是霍乱时期爱情最闪亮见证。费米尔纳离开那座埋葬她爱情的城市之前，给阿里萨信中夹着自己剪掉的头发。旅途之中他们的爱情仍在狂热继续，实在太藐视当时爆发的一种病症：
霍乱了。相思病态类似霍乱，可能是马尔克斯故设的意外。也给读者造成不经意的意外，霍乱之所以用于这场爱情的恍惚意义。
在阅读过程中，我一直在揣测：费米尔纳与阿里萨是真的相爱吗？特别是在费米尔纳旅行后，与他第一次相见后说“不必了，忘掉吧”。
这就是两年相爱的结果吗？一句话把阿里萨打入了地狱。
很多年以后，在费尔米纳新婚的那天晚上，年轻的阿里萨躺在“那艘不该载他的被忘却的轮船的甲板上”，发高烧，说胡话，那时他想起他的初恋情人，流了眼泪，也许是因为思念，或许是因为痛苦，也或许是两者交集，绝望充满着他的内心，复杂的心情随着前去马格达莱纳河流域的船只渐行渐远??..当阿里萨把提琴放进盒子，头也不回地沿着死一般寂静的街道回去的时候，已经觉得他不是次日清晨要出走，而是觉得仿佛在许多年前他就带着决不回头的决心出走了，于是他又似乎“有勇气忘掉过去，并且继续生存了”。我原以为他可以忘了她，可对费尔米纳的爱是那么深刻而强烈，他做不到。
于是他开始了等待，漫长的等待。他等待着乌尔比诺--费尔米纳的丈夫，离开人世的那一天。在五十一年九个月零的等待后，他终于有机会向她再次表明自己的心迹，但又遭到了拒绝。
阿里萨又耐心地用两年时间与费尔米纳通信，最后和她登上了“新忠诚号”轮船，开始了等待以久的旅行。
爱情观后感【篇2】
第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇
第一篇：1980年代的爱情读后感第二篇：马不停蹄的忧伤——**《1980年代的爱情》读后感第三篇：
《1980年代的爱情》读后感第四篇：《再见1980年代》读后感第五篇：风景与审美———1980年代**特质再**
1980年代的爱情读后感
《1980年代的爱情》的“代序”写道，这是一本在文字的灵动性上可以媲美《围城》的**。作者野夫是一个有着丰富生活经验的人，他受过教育，被囚禁。在我看来，他也是一个叛逆感很强的人。
一开始，我只是好奇这本书的主题。80年代的爱情是什么？
**是一则“雯”和“雨波”的爱情故事。最开篇，大学生“雨波”被分配到乡间当村干部，在小镇上巧遇了过去的高中同学“雯”。“雯”没考上大学，只当了一个镇供销社的售货员，但她却是一个有修养、有才气的女子。
“雨波”在镇里住了半年，他与“雯”的感情日渐加深。中间有几句诗让我很受触动：“亲爱的，请给我一个家一座厝放游魂的灵塔不会坍塌的床，对着湖山如画悠闲的晚餐是无尽的情话……只给我一句许诺、一声回答就跟你相誓，牵手走遍天涯”。
短短几首诗，虽然短，却让我心中突然有了一种爱的感觉。然而，故事的结局却不允许恋人结婚，恰恰相反，这是一场巨大的悲剧。“雨波”最终选择离开了小镇，而“雯”似乎也看不出有太多的伤感，甚至都没有挽留他。
她只是祝福“雨波”，希望他能在大山之外有更好的前途，最后平静地目送他离去。看到这儿，我又忽然感到一阵一阵地心痛。
80年代末，那场“风波”，却将“雨波”投进了监狱。几年后，他被释放出狱，回到故乡，就在他打算将父亲骨灰的时候，命运却让他再次与“雯”不期而遇。这次，“雯”毫不犹豫地把自己的身体给了这个饱经风霜的男人。
我觉得应该是她在用一个女人特有的方式来安抚他和安慰他，希望两者的身体结合能让他焕发青春。不过，此时的“雯”已不再是往日那个含羞带笑的青春少女，她已经变成了一个带着孩子的妈妈，偏偏又碰上丈夫几年前死于车祸。可她什么也没对“雨波”说，她只是把自己给了他，却又不由分说地决绝了他的爱意。
最后，她给了他一把钱让他去北京，并告诉他不要再打扰对方的生活。
爱情观后感【篇3】
“去你外婆家的香蕉皮！”“我一口盐汽水喷死你！”“彪悍的人生不需要解释！”这些经典的语句都出自一部号称中国版的“老友记”——《爱情公寓》
《爱情公寓》每一季都可以给人带来不同的感受，那些友情，亲情，爱情，都令人感动。它用幽默搞笑的方式揭示一个个人生道理，那些经典的语录也已经铭记在心……
我很敬佩一部剧可以在搞笑的基础上增添一些人生哲理，那些哲理都有着很搞笑的元素，所以我们才愿意记住，就像胡一菲说过：股市就像比基尼，露出来的都是不重要的，遮住的才是最重要的！既幽默诙谐，也有一定的道理。
我很敬佩一部剧可以在搞笑的基础上增添一些感动，那些人生中的各种情怀，都用搞笑演绎的淋漓极致。朋友间的帮助，总是在背后默默的，而不像有些人招摇过市的宣布；亲人们的关怀，总是在不起眼的小事中，不易察觉，却让人很温馨；恋人们的吵架，用幽默掩盖的很温暖，就像美嘉对子乔说过一句话：你要我滚，我滚了，你现在又要我回来，对不起，滚远了！这让人有些心酸，也让人好好的反省，在幽默的同时，也令人感慨万千。
看《爱情公寓》笑点多，感动也不少。曾小贤对一菲的执着关心；展博对婉瑜的梦想支持；悠悠对子乔的亲情鼓励；还有那些朋友与朋友之间的美好关爱，爱三里（爱情公寓三），美嘉要去东北打工还债，一菲他们把她的钱还了，说了一系列令人感动的话，那句：这里才是你的家，令我分外感动。
展博出车祸，每个人听到这个消息时都很震惊，不管手头正在做什么都放下赶往医院；子乔得了肾结石，每个人都在手术室外焦急等候；还有悠悠愿意放下总监的职务跟美嘉开网店；曾小贤发帖只为了要学生去听一菲讲课，到头来被美嘉揭穿时用一句幽默的：“瞎说什么实话”给打发了……这一切都体现了朋友之间的相互帮助。
最令我感动的时候是曾小贤参见《谁是百万富翁》的节目，他能答出那些题都是因为公寓里的朋友，生活中积攒的那么些知识都是朋友交的。搞笑，却很感动。
《爱情公寓》带给我的微笑感动远远不止这些，那些经典到不能再经典的语录也记在脑海——“老男人就是我，我就是曾小贤”“每个人都知根知底的，熟的跟葡萄干似的”“唯一证明我在这个世界上活过的印记就是沙发上的屁股印了”“气死我啦，我要切腹自尽”“咋俩五五分，你先说，谁五”“看完桃花侠，大家都吐了，谁还会留下来看求婚”“三浪真言，第一浪浪漫，第二浪浪费，第三浪**”……
《爱情公寓》的微笑感动，会一直让我快乐下去，勇敢下去，坚定下去！朋友们，你们是否为《爱情公寓》的微笑感动而这样呢？
爱情观后感【篇4】
屋顶上的爱情之感今天在图书馆无意中看见了这本书———许春樵的《屋顶上空的爱情》，本着无聊的心情翻来看看，居然被它吸引了，里面的人物个个都像印到了脑子里。郑凡：大学毕业后，压根没有人承认大学生就是知识分子，所以在找工作四处碰壁后考上了华东大学古代文学专业的研究生，本以为研究生毕业起码能算个小知识分子，找个好工作，谁大上海根本没有他的立锥之地，一直找不到工作的他整天沉醉在网吧里。
因为无聊便以“流落街头”的网名和一个叫“难民收容所”的网友聊了起来。一开始就很投机，肆无忌惮的说这不找边际的话，聊过几循之后，郑凡说你要是女的，我就娶，对方也说你要是男的，我就嫁，后来居然打赌只要郑凡放弃大上海去**，她就嫁给他。郑凡投出去的简历大都石沉大海，只有个卫生纸厂要一个打印生产报表的，还有个丧葬服务公司需要一个写挽联、悼词的，他感觉去做这个还不如不上大学和研究生呢，也就不怎么搭理。
后来，他看到**市文化局艺术研究所招聘“**戏艺术研究人才”的启事，恰巧“难民收容所”也在**，所以他就连夜去了，面试成功，得到了一个铁饭碗，并且因为打赌还得到了一个女友——“难民收容所”韦丽，一个简单清秀的女孩，第二天他们便领了证，在郑凡租的城中村小屋里入住了。郑凡的爱情来得突然。我认为它只存在于**中，不应该存在于现实生活中。至少我不会相信。
爱情观后感【篇5】
当我十四岁时我怎么看《霍乱时期的爱情》
“多年以后，当他试图回忆那个被诗歌的魔力理想化了的原本的模样时，却发现自己无法将她从昔日那些支离破碎的黄昏中分离出来。即是在他急于等待她的第一个回答的日子里，在他静静地看着她却不敢让她知到的日子里，他所看到的只是她在下午两点的阳光下和杏花的微弱轮廓。无论季节如何变化，景色总是停留在四月。”
《霍乱时期的爱情》从这段话开始打动我。
弗洛伦蒂诺·阿里萨第一次见到费米娜·达萨时，他只有十九岁，而她只有十五岁。他们唯一能在一起的时间是弗洛伦蒂诺坐在她对面的长凳上，手里拿着一本书读着她下午的书。他们对彼此的印象只是在绿涩岁月里的一个清晰轮廓。透过五颜六色的杏花和温暖的眼睛，他们在心里想互想象。
这便是这场半个多世纪三角恋的开始。
一很多人说费尔明娜很幸运，因为她总是被爱着。也有人说她很不幸，因为年轻时和弗洛伦蒂诺被拆散，嫁给了一个自己一点也不爱的乌尔比诺一生，他们之间刚刚有了爱他就死了，而最后能和爱的人相守时已经鹤发鸡皮，曾经的纤纤玉体早已不再。
十五岁。她是个早熟的女孩，她那鹿一般的傲慢吸引了弗洛伦蒂诺。她对这个每天都经过她的人感到好奇。
这是倍受严格管教的她第一次感觉到爱情的美好。她一位他是一个英俊的男人，他深邃的眼睛，优雅的下巴，强壮的手指，爱情开始萌芽，她爱上了佛洛伦萨。所谓的爱情不过是普通的通信而已。从远处难得一瞥，她更多的幸福在于她写信的日子。
对她来说，弗洛伦蒂诺是一次开启爱之门的冒险。懵懵懂懂的她沉迷于自己的想象。所以即使弗洛伦蒂诺求婚，即是在信中，她也同意了。
她觉得新鲜，刺激，好玩。她以为自己很爱他。
而有一天，她真正近距离看到了他，就在自己面前，不过是一个穿着简朴会写点文绉绉的情诗的男人——甚至都算不上——的时候，她彻底失望了。
“她回过头，在距离和自己的双眼两拃远的地方，她看见了他那冰冷的眼睛、青紫色的面庞和因爱情的恐惧而变得僵硬的嘴唇。他离她很近，就像他出生时在人群中看到的那样。但与当时不同的是，她没有感受到爱情的震撼，而是陷入了失望的深渊。
在那一瞬间，她恍然大悟，原来自己对自己撒了一个弥天大谎。她惊慌地自问，怎么会如此残酷滴让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间。”
就这样，这场幻梦般的爱情以费尔明娜的骤然惊醒暂时告终。
二这时不得不提一下费尔明娜的父亲洛伦索·达萨。
虽然他很有钱，把女儿养得像个公主，但他毕竟只是个卖骡子的人。他的眼里只有升官发财，所以绝对不允许自己唯一的女儿嫁给一个小小的电报员。
这时候胡维纳尔·乌尔比诺一生出现了。他二十八岁，仪表堂堂，文质彬彬，知识渊博，而且还弹得一手好钢琴。但对洛伦佐·达萨来说，他最喜欢的是他的富裕家庭。
乌尔比诺·德拉卡列家族在当地颇负盛名。他们家族世代居住在卡萨尔多罗侯爵，以其名字而闻名。
但费尔明娜却完全看不上他，不仅仅是因为不喜欢，更多的是她高傲的性格使她认为胡维纳尔·乌尔比诺一生是父亲的同伙。她生性叛逆，更讨厌这样的人。她讨厌别人操纵她。但最终她带着所有的恐惧嫁给了这个看起来完美的医生。
他们两个没有任何爱情。费尔明娜对他只有恐惧，而胡维纳尔对她只有尊敬，并无爱情。
“他心里明白，自己并不爱她。她结婚是因为她喜欢自己的骄傲、认真、坚强，还有一点自己的虚荣心，但当她第一次吻他时，他确信没有任何障碍阻止他们建立完美的爱情。”
这就是开始。他们的爱情并不是一点一点地积累起来的，因为他们只有蜜月才有爱情。甜蜜得抑或是平淡的，他们之间始终没有。
他们过得很幸福，互相怀着感激，责任，体谅，谦让，照顾甚至尊敬，它几乎等同于爱情，但它终究不是。他们的生活非常平淡，像白开水。胡维纳尔当医生挣钱养家，费尔明娜每日在家照顾孩子，打理家务，时常和婆婆拌嘴。
毕竟，她来自一个商人的家。即使她读过书，也常常被婆婆看不起，认为不够体面。在卡萨尔多罗侯爵的豪宅里，没有人真正爱她，这让她深深地感受到了自己的不幸。但她没办法。她还得做饭，接孩子，做床单等等，这让她完全失去了爱他的能力。
就算有的话，也早已被这种喘不过气来的无尽黑暗生活所吞没。
但时间打败一切。当她意识到自己的挣扎毫无意义时，她选择了服从，因为在这里，连她丈夫都不会为他说一句话。他们的生活接近无声的争吵，每一次行动都表达了他们对彼此的不满。
她坚持独立思考，并常常用一句话来诠释自己：
“让扇子见鬼去吧，现在已经是微风的季节了。”
但哈维纳尔甚至没有做出任何努力来改善他们夫妻之间的矛盾。他认为这源于婚姻本身的本质：一个只有上帝无限仁慈才能存在的荒谬发明。两个几乎完全互不了解的人，没有任何血缘关系，性格不同，文化不同，甚至性别都不同，却突然间不得不承诺生活在一起，睡在同一张床上，分享彼此也许注定有分歧的命运，这一切本身就是完全违背科学的。
在医生眼里，婚姻和爱情是两码事。虽然大多数人把他们混为一谈。刘易阳说过：
“细节打败爱情。”何况他们根本就没有爱情。婚姻只是一种契约，把两个人联系在一起，每个人扮演自己的角色，这个机制才可以正常运行。
他说：“婚姻的问题在于，它终结于每晚做爱之后，却在第二天早餐之前又必须重新建立起来。”
尽管他们实际上有多么不相爱，但在外人面前，他们必须装出一副幸福的样子。这甚至都不是商量过的，因为他们都认为让别人看到自己幸福是一种胜利。这是两个强势的人。
对此，费尔明娜简单地说：“社交生活的关键在于学会控制恐惧，夫妻生活的关键在于学会控制厌恶。”
再后来，在他们都已进入中年时，他们的生活才呈现出和谐幸福的一面，至少家里的气氛不再那么阴沉。
有一次，他刚尝了一口甘菊茶，便把它推到远处，只说了一句：“这玩意儿有股窗户味儿。”她和女仆们都大吃一惊，因为谁也没听说过有人喝过水煮窗户，她们尝了尝那壶茶，想弄明白是怎么回事，结果，还真有股窗户味儿。
他是个完美丈夫：从不会捡起地上的任何东西，也从不关灯，不关门。黑暗的清晨，如果他发现衣服上缺了一颗扣子，她便会听见他说：
“男人需要两个妻子，一个用来爱，另一个用来钉扣子。”每天，当他喝第一口咖啡，喝第一勺冒着热气的汤时，都要发出一声撕心裂肺的号叫，大家已经对此不感到害怕了，接着他会长叹一声：“等我有一天离开了这个家，你们要明白，那是因为这种烫嘴的日子我过够了。
”我不得不承认这一段文字我看一遍乐一遍。这时他们已经学会用轻松的语言表达自己的意见，不像过去那样冷战或者直接吵架。
然而费尔明娜始终没有忘记过弗洛伦蒂诺。她常常回忆起他，在梦中，或者在下雨天。但她相信那并非是对爱的回忆，也不是后悔的回忆，而是对一个曾使她泪水连连的痛苦形象的回忆。
在他们结婚将近三十年时，他们终于彻底互相了解。他们一起克服日常生活的误解，顷刻结下的怨恨，相互间的无理取闹，以及夫唱妇随的那种神话般的荣耀之光。
三“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”
弗洛伦蒂诺是一个复杂的人。然而他所做的一切原因都是那样简单——为了得到费尔明娜·达萨。
十九岁那年在窗前的惊鸿一瞥，那个高傲而清秀的女子让他魂牵梦萦了一生。
年轻时候的他极具文采，喜欢读情诗，连公文报告都会无意识地写出韵脚。他深爱费尔明娜，即使在她早已不再爱他（如果曾经有过的话），他还是一如既往地爱她。她已结婚生子，有了自己的生活，这在现实生活中任何人一个人都极有可能死心，然后结婚，但他没有。
他为了解除对费尔明娜孤寂而痛苦的绵绵思念，放荡终生。他有过无数个情妇，每个人都带给了他不同的意义。那些人大多都很爱他，然而他却从来没爱过她们。
他也从未对任何人提过费尔明娜，如若他人提起，只是假装自己和她不熟。
他很自私，因为他只愿索取却不肯付出。
他的童贞被拿撒勒的寡妇夺走。在他刚刚失去费尔明娜的爱的时候，他对一切世俗的爱都不感兴趣。拿撒勒的寡妇是一个代称，因为他甚至不知道她的名字。
她的丈夫背叛了她，而后又因某种原因死去。而她说：“我很幸福，因为只有现在我才十分肯定地知道，他不在家时到底在哪儿。
”是她让他发现，原来自己对费尔明娜的爱和思念，可以用世俗的交欢来缓解。
渐渐地，他越来越放纵，但仍然深信有一天胡维纳尔医生会死掉，那时候他将一定会得到费尔明娜。那是一种无理由的信念，让他终身不娶，终身放荡。他为了她早早地装修好自己的房子，时时刻刻准备迎接费尔明娜搬过来。
他虽然偷情，但是保密工作一直做得很好，为了避免传言传到费尔明娜耳中，为了让她相信他那忠贞不渝的爱情。
他肉体上不忠，心灵上却死心塌地；不停地努力摆脱自己所受的奴役，却又从不让自己的背叛给他带去痛苦。
他一直坚持写诗，不是为了获奖，只是为了看到他心爱的费尔明娜在台上宣读获奖名单，年复一年，费尔明娜的身姿早不如当年那般美丽，然而在他眼中依然是那么完美。在诗歌比赛上他认识了一位女诗人，叫做萨拉·诺列加。他们有着一样的文学品味，甚至作者暗示的颇为相似的人生经历。
她是唯一一个知道他爱着费尔明娜的人，并且是她自己看出来的。
她说：“爱情，首先是一种本能。要么生下来就会，要么永远不会。”
在弗洛伦蒂诺为爱情到底是什么而困扰时，她平静地说：“凡赤身裸体干的事都是爱。灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。”
为了让她过上富裕的生活，他转行成了一家航运公司的职员，凭借着亲戚关系和一位从未和他上过床的女人的帮助，他坐上了董事长的椅子。然而那时候他已经步入老年，心中开始恐惧。他的头发开始渐渐稀疏，牙齿开始松动，再后来，假牙配了一副又一副。
但他依旧放荡不羁，八十多岁的他最后一个情妇是一个年仅十四岁的女孩，她叫阿美利加·维库尼亚。她和费尔明娜是何等相似，使早已衰老的弗洛伦蒂诺一下子又回到十九岁那些下午，十四岁的费尔明娜小母鹿般的走路姿势。
任时光匆匆流去，从此我爱上的人都很像你。
这句话很新潮，但我没觉得用在这里有什么不妥。
他一直在等待，等待胡维纳尔·乌尔比诺死亡的那一天，等待向费尔明娜·达萨宣告自己坚贞不渝的爱情的那一天，等待他们两个能够结合的那一天。
那一天终于到来。那时，她和他都已老去。
四其实我最后合上本书的时候不禁苦笑。
马尔克斯的讽刺啊，太耐人寻味。
最后的他终于得到了她，依旧是在船上。那个费尔明娜和胡维纳尔最甜蜜的地方。那个弗洛伦蒂诺最初用来消除痛苦的地方。
我认为费尔明娜之所以会被她打动，不完全是因为她一直觉得自己有愧于她。更重要的是，他早已不像年轻时那样张口闭口儿女情长。他给她写信，叙述自己对于生命的看法，安抚她失去丈夫以后孤寂的心。
然而他的成熟，他的睿智不能不说是几十年来无数个情妇带给他的。
爱情观后感【篇6】
这本书叙述了这样一个>故事：年轻的电报员阿里萨对富家小姐菲尔米娜一见钟情，他千方百计的接近菲尔米娜，并以>情书的方式最终俘获了这位千金小姐的芳心，然而菲尔米娜的父亲，一位以卖驴起家的暴发户，对这段感情持非常激烈的反对态度，他威胁阿里萨如果不放弃对女儿的追求，就一枪打死他，但是阿里萨回答说：“没有比殉情更伟大的了。
”在劝阻无效的情况下，他把女儿送到了偏远的乡村，想以此来阻断他们的交往。他成功了，一年之后，当菲尔米娜再次回到家乡见到对她朝思暮想的阿里萨时说的第一句话是：“在我见到你的这一刻，我才意识到我们之间发生的一切都只是幻想，这幻想蒙蔽了我的双眼，忘了吧！
”菲尔米娜一句轻描淡写的“forgetit.”让阿里萨这颗情种一等就是半个多世纪。
在那之后，费米娜嫁给了著名英俊的乌尔比诺医生，和他一起生活了51年9个月4天。乌尔比诺最后死于一只淘气的鹦鹉。为了从树上抓住它，他死了。临死前，他对妻子说：“只有上帝知道，我有多爱你。
”虽然菲尔米娜在影片的最后向阿里萨叙述说：“乌尔比诺是一个好丈夫，我想不到比他更好的人了，但是回首往事，我觉得我们的生活中痛苦艰难大过欢乐，许多无谓的争吵，许多难消的怒火……很难想象，一个人这么多年，在家庭纷争中挣扎，还怎么能快乐起来，该死！还不知道这到底是不是爱。
”但可以确定的是乌尔比诺对菲尔米娜的爱丝毫不少于阿里萨五十多年的执着。当他知道阿里萨这个潜在情敌的存在之后，他找到为了配得上菲尔米娜的高贵身份已经成为富有而有地位的轮船公司经理人阿里萨，宣战似地向他表达他对妻子的爱：“我的妻子是我的精神支柱，没有她我一无是处，我爱我的妻子胜过一切，胜过世上所有人。
”虽然，在他们五十多年的婚姻生活中，乌尔比诺也有过一次短暂的婚外恋，但最后他还是放弃了这段感情回归了家庭，影片中没有交代乌尔比诺此时的心理活动，只是说乌尔比诺对家庭的看法是他认为“婚姻最重要的不是>幸福，而是安定。”但我以为，相比阿里萨一生600多个炮友和两段同年轻姑娘的爱情，这实在算不上什么。有人可能会说，如果阿里扎和菲米娜结婚了，就不会有这样的事情了。
然而，这种假设是站不住脚的。一个不存在的前提只能导致一个不存在的结论。所以我们不知道如果菲米娜嫁给阿里扎会不会更幸福。也不能知道阿里萨是不是比乌尔比诺更忠贞。
故事的结尾是，经过53年7个月11个日日夜夜的漫长等待，艾莉莎终于像往常一样找到了她一生中最爱的人。像他片中所说的那样：“我的灵魂终于找到了归宿，我很高兴的发现，真正宽广无垠的是生命，而不是死亡。
”两位七旬老人最终在阿里萨的轮船上结合并平静地死去。
基于这个故事，我想到关于爱情的两个问题。第一，什么是好的爱情。这是一个非常宽泛的话题。
每个人对爱情的理解都不同。《圣经》里说：“爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不做害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。
” 算是比较的全面了，但不是爱情全部的样子。在我片面的理解中，首先，好的爱情要冒巨大的风险；好的爱情是两个人之间的爱情，一见钟情，永垂不朽；好的爱情不仅是外表上的吸引，更是灵魂上的相配。一见钟情的是爱情吗？
是，但只是爱情的开始，远远不是全部。爱情需要一见钟情，但是一见钟情的不都是爱情。后者是前者的必要条件，而不是充分条件。
他们之间是有之不必然，无之必不然的关系。影片中阿里萨对菲尔米娜的爱就是一见钟情式的爱。但马尔克斯创作的是有虚构情结的小说，我觉得他在小说中一是虚构了阿里萨对爱情的忠贞不渝——这种忠贞不渝指的是精神上的——以及，作者出于对女主角菲尔米娜的偏爱，而把她塑造成了一个几乎完美的女神。
在现实生活中，我相信很少有人会因为一见钟情而坚持一生。当然不能否认的确有这样的存在，比如金岳霖之于林徽因，我没有看过关于他们感情的书籍，只是了解，金岳霖先生为了林徽因先生终生未娶。但这是一种特殊情况。
他的独特之处在于，一是无论是小说中的阿里扎，还是现实生活中的金岳霖，都属于罕见的骨灰之恋，也可以说是真正的骨灰之恋。爱情在这种人眼里就像阳光空气一样是不可或缺的。在影片中，阿里扎的叔叔指责他写商业信函就像写情书一样，但阿里扎回答说：
“因为我需要爱情呀，我需要爱情。”是的，每个人都需要爱情，它是这世上最美好最值得期待也最有意义的事情，之一。但在这些骨灰级情种眼里，爱情不是之一，而是全部，类似的情种还包括《霸王别姬》里张国荣饰演的程蝶衣，“不疯魔，不成活”；《恋恋笔记本》里的雷恩·高斯林，《爱你就像爱生命》里的王小波和李银河，《一个陌生女人的来信》里的徐静蕾，等等，他们是真正为爱而生的人，没有爱，生活将会暗淡无光。
其二，被爱者，菲尔米娜或者是林徽因，是完美到女神一样的人物。无论是外表还是修养，她们几乎都达到了完美的境界。菲尔米娜是剧中虚构的人物，所以她的完美可以理解。
但是林徽因的完美却是非常难得的真实之美。无论是外貌，才情，气度，修养，品德都无可挑剔。这样的人是值得被人眷恋一生的。
只有像林徽因这样的美丽才女才有权让人过上艰苦的生活。只不过，金岳霖的不幸在于，他没有像剧中阿里萨那样等到了乌尔比诺的死，林徽因先他，更先梁思成一步去了，如果先走一步的是梁思成，那么金林倒是可以成就一段千古佳话。哈，就像小说里的结局。
而且，不同于菲尔米娜对阿里萨爱情的游移不定，林徽因是明确表示过她也同样爱上了金岳霖的，只不过，彼时“罗敷已有夫”，只能“还君双明珠”了。
可是话说回来，现实生活中并没有几个林徽因，菲尔米娜，也没有几个金岳霖，阿里萨，我们是生活在世俗生活中的凡人，既不是女神，也不是情种，甚至，有些人连浪漫主义的想法都没有，或者有，却不能也不敢实施。在现代人眼里，爱情越来越不纯洁。我们附加的条件，如房屋，汽车，门票等，与爱无关。所以，一旦我们看到它，即使是电影小说中虚构的纯浪漫的爱情也会感到震惊。但事实是，本来我们就该如此的。
说起来，真是可悲。
由此我想到，普通人的爱情实际上是十分困难的。即使我们不能成为女神或情人，我们仍然需要一见钟情。我之前说过的爱需要冒很大的风险，就在这里-你不能确定一见钟情是适合你的人，而且大多数时候不是。
有人说一见钟情不是为了喜欢这个人的外表，那就是外表联想！我说一见钟情就像这个人的外表，也就是肤浅的外表联想。但是这有什么不对吗？
如果一个人甚至不能从外部吸引你，你怎么可能有兴趣了解他的内心。更无从谈爱了。但事情的麻烦和复杂性就在这里。一个人仅仅从外表吸引你是不可靠的。很有可能这个人已经没有了外在的外表和内在的优秀，让你去探索和欣赏。这是一见钟情的风险。
很多次，很多次，我们不能像在小说电影中那样，一见钟情于女神般的角色。两个人的匹配程度很大一部分在于灵魂和谐程度，也就是日常所说的，志同道合，趣味相投，在智识和阅历上几乎处于同一层面，能够愉悦的交流分享并一起成长。
爱情观后感【篇7】
我刚看完《北京爱情故事》心情还有些低落 我准备听着《北爱》里的插曲来写完这篇影评。
看完了心情很沉重 也许是习惯了大团圆的结局 也许是希望有个大团圆结局 我是九零后 我们正值青春 看到那些离我们生活如此贴近的剧 不由得联想到自己
青春 渐行渐远。 而生命、爱情、亲人、朋友 这些让我们温暖感动的部分何尝不是呢？ 我们终将失所有 但至少 我们用我们的方式记录和留下了一些东西 那也许就是 我们曾经拥有
梦想 每个人都有梦想 但是坚持完成梦想的 微乎其微 程峰拥有音乐的梦想 但是呢 没有往音乐方面发展 不是因为我们不爱 是因为我们生活在这个社会中 我们不是单一的个体 我们还有家人 我们会考虑到他们 同时说句悲伤的话 我们向生活妥协 我们要能够生存下来 我们只能选择我们能够稳定生活下来的工作 为了自己能活下来 也为了家人能不为你操心
爱情 我们需要爱 我们需要被爱 每个人都渴望爱情 希望有个人能 执子之手 与子偕老 但是我们生活中存在太多诱惑 这些诱惑威胁着本来纯洁的爱情 把爱情联系着金钱、房子、车。 爱很简单 是我们想的复杂了 就是 我爱你 你也爱我 沈冰和疯子的爱情很简单 他们要的不多就是相爱 后来他们在一起了 小猛和沈冰的爱情 他们也曾爱过 但是爱情里承载了太多 加入了物质 加入了自己的私心
友情 朋友不需要太多 有一两个知心的就行 他们三人是最好的朋友 结果 为了沈冰 而反目 其实不光是为了爱情 而是为了心中的不平 为了可怕自卑 我很喜欢吴狄的责任心 他对朋友可以奋不顾身 什么都可以牺牲 这种朋友有一个足矣 想想现在 陪在我们身边的朋友有多少 能为我们奋不顾身的又有吗 可能有 只是我们没发现 友情是美好的 他陪伴着我们一路走来 少点虚情假意 多点行动吧
亲情 世界上和我们最亲的人就是亲人了 他们给了我们生命 我们身体里流淌着他们的血 他们是时时刻刻为你操心的人 他们是从来都不会嫌弃你的人 是你的最后一道防线 是你的避风港 他们会随时都等着你 他们不曾远离
责任 吴狄是个很有责任的人 对朋友 对爱情 都很有责任心 责任应该是我们必备的品质
物质 吴魏拼了一生 为了物质 但是到了最后什么也带不走 小猛为了物质 结果迷失了自己 对 我们都需要物质 渴望过好的生活 但是 在拼搏的时候 是不是应该是不是停下脚步 看看沿途的风景呢 这是对那些努力赚钱的人说的 同时也是对未来的我说的
再见青春 每次听到电视剧里响起这首歌 都有种说不出的伤感 再见 青春 再见 灿烂的忧伤 再见青春 永恒的迷惘 再见青春 一不复返的青春 我们将要步入那满目疮痍的繁华 感到痛彻心扉的惆怅 没有美丽的疼痛 灿烂的忧伤 永恒的迷惘 但是我想说 我来过我经历过 足矣 不在乎天长地久 只在乎曾经拥有 只有那样对于我们来说才珍贵！！！
致我们终将失的青春 我们曾经拥有的青春
爱情观后感【篇8】
董美美很偶然间，与《霍乱时期的爱情》不期而遇。这是哥伦比亚作家加西亚·马奎兹的作品。只翻了几页，就想停下来，一头扎进去，直到最后一张**消失。
整部**，像一棵大树，作者以冷峻、从容的笔调，先展示树冠的繁茂，然后顺着叶脉、枝干向树根走去，把阿里萨、费尔米娜经历半个多世纪的爱情故事，描写得跌宕起伏、荡气回肠。那偶尔冒出的或激情或幽默的语句，似草丛中潜伏的鸣虫，突然跳出搅动你的眼神，趁你咀嚼回味之际，又“倏”地藏起。这大概就是传说中张弛有度、令人着迷的语言风格了。
加布里埃尔·加西亚·马奎兹是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表，20世纪最具影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖获得者。作为一个才华横溢、备受赞誉的**家族，加西亚·马奎兹将现实主义与幻想结合起来，创造了一部改变哥伦比亚和整个南美大陆的神话历史。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。
据悉，马奎兹患有老年痴呆症，未来可能无法从事创作活动。
本写了一个男女之间的爱情故事。他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻了；经过各种人生曲折之后，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老了。在50年的时间里，马奎兹展示了所有的爱的可能性，所有的爱的方式：
幸福的爱情，贫穷的爱情，高尚的爱情，庸俗的爱情，粗暴的爱情，柏拉图式的爱情，放荡的爱情，羞怯的爱情……甚至，“连霍乱本身也是一种爱情病”。通过这些爱情故事，*展现了哥伦比亚的历史，哥伦比亚被哥伦比亚人自己毁灭的历史。**以阿里萨和费尔米纳之间持续了半个世纪的爱情作为主线，不失时机地将其他多种爱情磨练成珠，穿缀于这条主线上。
而马尔克斯恨不能将人世间的种种爱情“一网打尽”。不少的爱情在书中只是一笔带过；不过，几乎是出现在作品中的每个人物都被作者系上了“爱情”的红线。这里有阿莫乌尔的隐蔽的爱情，但却“不止一次体验到了刹那间爆发的幸福”、有阿里萨许许多多的朝露之情、有乌尔比诺和林奇小姐之间羞涩而大胆的爱……变化丰富、形态各异，“真挚火热”的情感内核却都是一样的。
它不仅是一本经典的爱情教科书，更是一本充满了哭泣、叹息、憧憬、挫折、不幸、喜悦和极度兴奋的爱情教科书。
这是我读过的最好的以爱情为题材的**。所有这些科目都无一例外地在回答一个问题：什么是爱？
加西亚并未告诉你答案，他只在书中展示了人类所有可能经历的爱情：一见钟情，热恋、苦恋、单恋、三角恋……精神的、身体的……高尚的、卑微的……极少浓墨重彩，大多轻描淡写，有些甚至只以寥寥数笔带过。在严肃而严谨的写作风格中，一切都是真实而深刻的：
“世界上没有比爱情更艰难的事了。”“我对死亡感到的唯一痛苦，是没能为爱而死。”“她从来没有想到，好奇也是存在的爱情变种。
”“社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。”“他们的感觉不像新婚夫妻更不像晚遇的情人。这就像穿越夫妻生活中必要的磨难，没有任何曲折，直奔爱巢。
他们像被生活伤害了的一对老夫妻那样，不声不响地超脱了激情的陷阱，超越了幻想和醒悟的粗鲁的嘲弄，到达了爱情的彼岸。”“……”每一段都意味深长——真实的爱情往往充满了不凡的气质，只是有些人连真实的勇气也没有。
书中的阿里萨，是个为爱痴狂的男人。他在一次意外的邂逅后爱上了费米娜。在那棵开篇被意味幽怨与隐痛气味的苦扁桃树下，阿里萨终于把长达七十张纸的情书交给了费米尔纳。
费米尔纳也接受了他热烈而矜持的爱情，在那减去一半的情书中激切寻找那份想望的热烈。白山茶花是他们的爱花。它纯洁，美丽，充满青春。后来，阿里扎在等待费米拉回复的时候爱上了霍乱。阿里萨读费米尔纳第一封信是边吃玫瑰花边读完的。
他母亲担心他吃了太多玫瑰后会拉肚子，削弱抵抗力，使他患上真正的霍乱。阿里萨寄费米尔纳头发，费米尔纳寄他成为标本的叶子，蝴蝶。阿里扎写了一首关于发烧的情诗，费米拉写了一些简单的家务。
爱情爆发的不可收拾。
曾经为爱疯狂，这是霍乱时期最闪亮的爱情见证。在费米拉离开她埋葬爱情的城市之前，她在写给艾莉莎的信中剪了头发。旅途之中他们的爱情仍在狂热继续，实在太藐视当时爆发的一种病症：
霍乱了。相思病类似于霍乱，可能是马奎兹的意外。也给读者带来了意想不到的意外。霍乱之所以被用在爱的恍惚意义上。
在阅读的过程中，我一直在想：费米拉和艾莉莎真的相爱了吗？特别是在费米尔纳旅行后，与他第一次相见后说“不必了，忘掉吧”。
这就是两年相爱的结果吗？一句话把阿里萨打入了地狱。
很多年以后，在费尔米纳新婚的那天晚上，年轻的阿里萨躺在“那艘不该载他的被忘却的轮船的甲板上”，发高烧，说胡话，那时他想起他的初恋情人，流了眼泪，也许是因为思念，或许是因为痛苦，也或许是两者交集，绝望充满着他的内心，复杂的心情随着前去马格达莱纳河流域的船只渐行渐远……..当阿里萨把提琴放进盒子，头也不回地沿着死一般寂静的街道回去的时候，已经觉得他不是次日清晨要出走，而是觉得仿佛在许多年前他就带着决不回头的决心出走了，于是他又似乎“有勇气忘掉过去，并且继续生存了”。我以为他可以忘记她，但他对费米娜的爱是如此的深和强烈，以至于他做不到。
于是他开始了等待，漫长的等待。他等着乌尔比诺·费米娜的丈夫死。经过五十一年零九个月的等待，他终于有机会再次向她表露心声，但遭到拒绝。
阿里萨又耐心地用两年时间与费尔米纳通信，最后和她登上了“新忠诚号”轮船，开始了等待以久的旅行。
我真的很佩服阿里·萨那坚如磐石的耐心。他还等待着他想要的结果：*最后，阿里·萨那和费尔米娜逆流而上，在船上升起了霍乱黄旗标志。没有人能打扰他们。船长问漫无目的的航行要持续多久？
这个愚蠢的家伙在费尔米纳的睫毛上看到初霜的闪光，在阿里萨的脸上看到勇敢无畏的爱，然后，阿里萨公布了他在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就已经准备好了的答案：“永生永世！”这实在是难令人不动容。
但我总觉得费米娜同意阿里扎是因为年老后的孤独和孤独。甚至在她和乌尔比诺之间也没有爱，他们的结合就是接受他们所需要的——他想要她的美丽和骄傲；她想要她的尊严和崇高。在之后的生活中，他们更多的是依赖。
当我发现她丈夫有外遇时，她的愤怒让我觉得这是出于爱。可后来发现，那是因为她的自尊遭到践踏。也许他们之间有爱，但他们没有找到，我也没有找到。
马尔克斯在阿里萨与费尔米纳这条主线外，又安排了其他的故事，但都没逃脱“爱”这个主旋律。在50年的时间里，马奎兹展示了所有的爱的可能性，所有的爱的方式：幸福的爱情，贫穷的爱情，高尚的爱情，庸俗的爱情，粗暴的爱情，柏拉图式的爱情，放荡的爱情，羞怯的爱情……而随着书中人物的遭遇，你也会跟着他们或喜，或悲，或无奈。
我不禁佩服马奎兹的神奇笔迹，它用细腻的情感描绘了如此生动的人物和情感。还有他通过人物，隐秘地表达了自己堪比箴言的看法：
“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”
“软弱者永远爱情的王国，爱情的王国是无情和吝啬的，女人们只肯委身于那些敢做敢为的男子汉，正是这样的男子汉能使她们得到她们所渴望的安全感，使她们能正视生活。
“她从来没有想到，好奇也是潜在的爱情的变种。”
“一个人最初和父亲相象之日，也就是他开始衰老之时。”
“社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。”
“找出儿童和成年人之间的差别，对她来说殊非易事，但分析来分析去，她还是更喜欢儿童，因为儿童的观念更真实。”
**对老年人心理的关注显然与作家本人的年龄有关。当作家那回忆的幽灵天使一般在过往的时空里飞翔时，我们便倾听到一声沧桑悠远的叹息。叹息声吸纳了人物的私语声，还隐藏了作家探求生命价值的欲望。
同时，**又涌动着滔滔激情。这是作家五十多岁时的作品，我们不得不对老马尔克斯感到敬佩。这样，一方面，我们听见了深沉的叹息；另一方面我们又看见了一位老人满脸热烈的笑，那是热爱生命、回归青春的笑。
这一点在**最后一章体现得最为鲜明。半个世纪后，费米娜和阿里扎走到了一起。看起来两人仍不太可能结合，但费尔米纳早已枯萎的爱情又被激活，且渐渐灼热起来。
当“新忠诚号”在热带河流上昂然而行时，两位老人如患上“霍乱”一般迷醉，他们的爱情似乎冒出了腾腾的蒸汽。这简直就是爱情挑战死亡、青春活力冲击生命极限的神话。我们在不期然中听到作家的宣告：
爱情的最高境界正在于其形而上的永恒品格。舍此，人类所谓的“高尚”、“伟大”必将大打折扣。我们被这个“永恒”所眩惑，恰如被**结尾阿里萨说出的那句话所震动一样：
船长迷惑地问他来来回回航行要到几时才停，他用“在五十三年零十一个日日夜夜前就准备好的答案”来回答船长，这个答案便是——“永生永世！”。
我一直以为，加西亚·马尔克斯的**最最好的地方就是对人性的描述。他并没有说人性是怎样怎样的。可是他**的人物表现出来的东西显示他对人性是那么了解。
我想他对于这些人是同情的，是理解的。人们总是向着真善美的。可是又有几个人能成功的突破自己的牢笼，而达到世俗眼中的完美呢，那是不可能的。
除非这个人打上虚伪的烙印。我喜欢他那个真实的世界。-人们总是那么的脆弱而又顽强。
脆弱是一点点事就可以触动一个人。
爱情观后感【篇9】
好的爱情：陈果的爱情哲学课
摘抄：“爱慕”与“爱”相比，多了一层倾倒，多了一种无可救药的怦然心动，多了一份近乎崇拜的“天命难违”。
爱和爱是完全不同的。它总是比爱多，浅，短。这就是为什么我们会在日常语言中自然而然区分开“情人”与“爱人”、“多情”与“挚爱”。
那首裴多菲的名诗《自由与爱情》中的前两句是“生命诚可贵，爱情价更高”，暂且撇开“爱”与“自由”的复杂关系，或许单单这两句诗，已然向我们暗示了“爱”的定义：只有当一种情感高于我们自身生命的价值时，它才是爱。
情不同于爱。“情”是惆怅，“爱”是力量；“情”是欲望，“爱”是生命；“情”是趣味，“爱”是信仰。
一个人最追求的往往是他最缺乏的。
爱与被爱
弗洛姆在《爱的艺术》中说：人们常常会把“爱”与“被爱”混淆。事实似乎确实如此。
“你爱我”时我是不劳而获的寄生虫。
在爱的领域中，当我们将“爱”无形中转换成“被爱”时，我们正堕入自私而贪婪的渊薮；我们正从心怀虔诚的天使退化为永不知足的饕餮之徒；我们开始以爱的名义克扣我们的爱人；我们用“我爱你”这一钓钩垂钓着爱人更多的付出；我们挂在嘴边的“我爱你”为我们交易来更多实际的物质、体贴的关怀、真诚的牺牲；我们说我们在“爱”，实际上我们时时刻刻在权衡计算。
“我爱你”使我变得不再自私——“我”对“你”的爱使我的视线从自己身上移开，更多地转向了你，我不知不觉中在学***你的眼睛看这个世界，用你的思考去理解迎面而来的问题，用你的***生活，用你的微笑来激励自己的斗志，用你的美来衡量一切的美。在“我爱你”的过程中，我的精神因为对你的爱而得到空前的扩展，它逐渐突破了自己这个身体、这个小小的皮囊，“你”不再是一个外在于我的旁人，你已经是另一个“我”，甚至是一个比“我”自己更重要的“我”。“我爱你”，使我们了解了自我的生命还有着一种成长的潜能，它还可以活得更富有、更宏大、更充实。
爱情的三个元素：
爱情是全身心的，激情、理解、践行——“激情”意味着我爱上了你，“理解”意味着我懂你，“践行”意味着我愿意陪你一路同行，不离不弃。只有当这三者合并在一起，才叫全身心，只有这三个要素都存在的时候，才有了“我爱你”。
真情、痴情和深情
意思就是，真情始于痴情，但并不等同于痴情，这是两码事。迷恋只是爱情的起点，但不足以维系长久的爱情。
而深情恰恰是指抛弃肤浅的浮夸，热爱自己的现实。还是那句话，什么叫作深情？撇开美好的一面暂且不谈，你要知道最黑暗的他是什么样，最无力的他是什么样，最狼狈的他是什么样，最坏的他是什么样，然后你再去爱他，爱真实的他。
什么是爱？《说文解字》对“爱”的解释是“行貌”，是一路同行。什么是一路同行？
就是不离不弃，可离可弃的都不是深爱。什么叫作不离不弃？他是另一个你。像对待自己一样对待他，直到死亡把你分开。
所以“我愿意”大于“我爱你”，“我愿意”才真正体现“我爱你”。
哎呀！真正的感情可以是这样的——我用我的心去感受你的生活，我用我的生命去生活你的生活。
爱其所是：
精神上一路同行靠的是什么？靠的是共同语言——谈得来。
那么，我们要怎样做到这种自由呢？一是清醒的自知之明；二是勇敢的选择；三是开诚布公的责任心。
精神的成熟：
精神的成熟归根到底我认为有三个方面：精神之自由、人格之独立，再加上在生活中端其心，落其行的“责任之担当”。
所以，精神上的成熟，他不是外在表现的老者，而是一种内在世界的和谐，对于一切都是很平静的，心灵总是很清晰的，心灵总是很宽宏大量的，这才是人真正的精神成熟。
何谓“大师”：
“具有同等能量的人，才能相互识别；具有同等能量的人，才能相互欣赏；具有同等能量的人，才会是知己。”
一开始，它可能是对自己的真实，然后是对他人的真实，经过不断的修炼和修炼，最后是对天地的真实，对宇宙万物的真实。这就像进入了变化的领域。
爱情观后感【篇10】
内容简介：一本两性和谐相处、保持美满婚姻的“幸福书”世纪佳缘1600对爱侣携手成功的秘密 “火星男和金星” 中国版第1书著名情感达人苏芩、陈彤、鱼顺顺、连谏、巫昂、黄佟佟 倾情推荐爱情保鲜秘密：尊重男女有差异，放手更幸福当当网 卓越网新浪读书搜狐读书 腾讯读书 凤凰网人人网支持好命自己修，幸福早点名著名情感作家夏景的“爱情保鲜术”这是一本关于两性差异、爱情保鲜、温情相处的“幸福书”，著名情感作家和媒体人苏芩、鱼顺顺、连谏倾情推荐。《差异的爱情才保鲜》从女性心灵成长的视角，全方位渗透了作者多年对婚恋问题、爱情真意的心得；主题涉及当下社会非常关注的相亲、网恋、两性相处、家庭烦恼、情感危机、小三、出轨、幸福婚姻等问题；重点探讨了两性相处中的诸多差异和保鲜方法，提出了最温情的解决之道，能够帮助无数女性找到自尊和自信，寻回获得幸福心灵的密码。
差异的爱情才保鲜读后感，来自当当网上书店的网友：在这个大环境里，我们还能单纯吗？作者说到“单纯”，这真的只是一厢情愿。因为在人的天性里，不乏黑暗、复杂、阴影等杂质，所以我们才会这么容易绝望、悲伤、痛苦、仇恨，甚至愚蠢。我们能做的，就是不单纯，融入这个社会。感谢作者让我们看到了事实。
差异的爱情才保鲜读后感，来自卓越网上书店的网友：抛离那些光环的东西，婚姻就很实在，是要去经营。夏老师分析了许多婚姻中的问题和女性的心态，处理方式，直击缺陷，真是一本修炼幸福的指导书。
爱情观后感【篇11】
今天，我读了一本书，叫《鸢尾的爱情》。我觉得懂得了很多道理。
这本书主要讲述了一个叫李奔奔的男孩在他的好朋友云莺的魔法下变成了一只鸟，并告诉他在葫芦岛上有很多不会飞的天鹅。因为他们不会飞，所以很可能被狡猾的狐狸抓住。
这天，天鹅们又被狐狸袭击了。就在这个关键时刻，一只名叫萍蓬草的雄天鹅用一些奇怪的话把狐狸引诱到悬崖边上，然后从悬崖上跳了下来。就这样，天鹅得救了，萍蓬草也牺牲了。
那时，正是雌天鹅们孵蛋的季节。萍蓬草的妻子得知丈夫的不幸牺牲非常难过。于是她丢掉还没有孵化出来的蛋，也随丈夫而去了。
当天鹅们知道时，那窝蛋已经凉了。天鹅不想放弃，因为当时所有的雌性天鹅都在孵化，所以只由雄性天鹅才能孵化卵。在天鹅们的不断努力下，一只脖子不好的小雌天鹅终于孵化出来，取名为鸢尾。
艾里斯的脖子不好看。其它小天鹅不想和她玩。但鸢尾性格和品行很好。她聪明、勇敢，还很乐于助人。
过了一段时间，小天鹅们长大了。许多天鹅小伙子和天鹅小姑娘都谈起了恋爱。鸢尾喜欢上了一个叫梭鱼草的天鹅小伙子。
经过金鱼藻的勤勉劝说，鸢尾、鸢尾和梭鱼的养父很快就要在一起了，但鸢尾却遭到梭鱼家族小天鹅的嘲笑。艾瑞丝很伤心。这时，云莺和李冲过去帮助她。在他们的帮助下，艾瑞丝不仅治好了脖子，还学会了飞行。
鸢尾高兴的飞回去了，她教葫芦岛上的天鹅都学会了飞翔，也原谅了梭鱼草。就这样，他们两个住在一起。
读完这本书，我明白了做一个人，我应该像艾瑞丝一样学习，勇敢、坚强、乐于助人，面对困难时不要害怕，敢于挑战，我相信你会成功的！
