趣祝福作文：随着互联网的迅猛发展，我们可以轻松地观看电影和电视剧，电影就像是我们的忠实伙伴，陪伴着我们度过时光。此刻，我们需要认真地记录下来，写下我们的观后感。写观后感要求我们不断挑战思维的极限，创新和突破自我。趣祝福小编在这里为大家准备了一份关于“我的父亲母亲观后感”的资料，希望能够对您有所帮助。我们期待着能够为您提供有用的建议，帮助您更好地解决问题，提高效率！
我的父亲母亲观后感(篇1)
我的父亲母亲——《我与地坛》读后感1000字：
依稀记得学生时代，我们的语文课本中学习过《我与地坛》中的一个节选。那时候小，读不懂作者所要表达的思想。这次专门查了作者史铁生，一位命运多舛的作家。1969年，与习近平总书记同批到陕北延安地区“插队”，后来创作了《我的遥远的清平湾》。插队三年后，因双腿瘫痪回北京，1979年开始发表作品。他的写作与他的生命完全结合在了一起，他用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想；他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐。
我比较喜欢散文，篇幅较短，表达的感情和思想却深刻。这篇文章最触动我的便是对母亲的描述。特别是这一场景“有一回我摇车出了小院，想起一件什么事又返身回来，看见母亲仍站在原地，还是送我走时的姿势，望着我拐出小院去的那处墙角，对我的回来竟一时没有反应。”母亲的猝不及防，也是作者“我”内心的猝不及防。正如史铁生写的“现在我才想到，当年我总是独自跑到地坛去，曾经给母亲出了一个怎样的难题。在那段日子里——那是好几年长的一段日子，我想我一定使母亲作过了最坏的准备了，但她从来没有对我说过‘你为我想想。’事实上我也真的没为她想过。”多心疼这位母亲，她的爱，只能默默地忍受；泪，只能悄悄地拭去；心，只能暗暗地挣扎；人，只能渐渐地老去。
其实，我们很多人也常常犯这样的错误，就是忽略父母的爱和感受。这让我想起了朱自清《背影》中那个努力拖着肥胖身子攀爬月台的父亲；让我想起了前几日看到的电视节目《我家那小子》中大张伟说“我们在外打拼都是报喜不报忧，其实父母也是报喜不报忧，他们不想给我们添扰”；让我想起为了过去每回开学回学校，那大包小包妈妈早早准备却因为行李重硬是被我拿出行李箱的食品和用品。二十几年来，我总是匆忙地追赶着自己想要的生活，将父母一次次定格在目送我离家的路上。对于父母的爱似乎维系在隔三差五的一通电话上，而电话的内容却依然是围绕着我吃没吃好、休没休息好上。在父母的观念里，永远都是“你过得好，就是对我们最大的孝顺。”正如龙应台《目送》中写的“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
人生不过短短几十年，父母能陪伴在我们身边的日子更是有限，然而关切的眼光一直伴随在我们左右。苦恼时有父母的抚慰，高兴时有父母的分享。读后感·父母的爱，往往细腻如空气，我们习以为常的享受着，却很少考虑过“子欲养而亲不待”。我们不必非要等到条件好了，等到有时间了才去见缝插针的关心他们，鸟儿都知道反哺，羔羊都知道跪乳，更何况我们人。我们对待父母亲应该像苏岑说的“久处不厌，闲谈不烦；从不敷衍，绝不怠慢。”作为子女我们无法选择父母，但是很庆幸的是，这一生我的父母选择了我。
我的父亲母亲观后感(篇2)
《我的父亲母亲》是张艺谋的一部老电影，这两天重新回味了一篇，感觉很好。
电影有一股浓烈的乡土气息，母亲那种执着的感情令人感动，害的我掉了不少眼泪，她的等待和追求都是那么地给人深刻印象，加上美妙地背景音乐，成了一部优美的爱情故事。
很多上一代的人都觉得这部电影感人，我虽然没有经过那一代的生活，但我依旧也被深深地感动了。
广阔天空，冰天雪地，一个穿红衣服地女孩屹立在雪中，一动不动地看着远方，等待着远方自己心爱的人归来。
爱情!不论多么艰苦的岁月，只要有爱情在支撑自己，只要有希望在前面，人们就能坚强地屹立不倒，就能捱过最黑暗的日子。已经有了爱了，还要求别的什么更高的呢?
这些坚强的人啊!黑暗的年代对于他们来说是不存在的，他们勇气使得他们坚强地活下来。而现在，同样处在黑暗年代的我们，不是也应该拥有这份勇气，走出黑暗，走向光明吗?我们年轻时候见证了黑暗的历史，我们至死都不会忘记，那些刽子手能活多久呢?活得再长也不会比我们这一代活的时间长吧，他们的种种罪行，总有一天会得到历史的清算和审判，迎接他们的，将是末日的断头台。
我的父亲母亲观后感(篇3)
云安中学高二（4）班张美灵
爱可能是一个传说，因为很多时候它经不起考验，但是父母对我们，就像他们每天为我们做的饭菜一样，餐餐都有爱的证据，难怪有人说 “父爱如山，深沉伟岸，母爱如水，温柔细腻”。在《我的父亲母亲》这部电影中，母亲对父亲的爱是难以用言语形容的，而儿子对母亲的理解又是让人无比感动的，试问：天底下有多少人能像他那样呢？
曾经看过这样一段话：“离开家的我才知道，我有多么渺小；失去后我才知道，爱有多么重要；追求中的我才明白，我不过是只小雏鸟；看着爸妈的鬓角斑白，我该用什么回报？”现实生活中，许多人对父母的细微变化，又何曾留意呢？
他们只会注意到自己是否有粉刺，发型是否被风吹乱了？但他们却没看到，自己的父母或许早已满脸皱纹，早已头发斑白；还有很多人每天都关注着自己的身材，在乎着自己的打扮，但是，父母的腰围有多大？父母有多少衣服？
爱吃什么菜……从来都答不上来，这是怎样的幸福者和哀痛者？
生活就是旅途，父母就是一列载着我们童年、少年、青年、中年的时光火车，旅途再长，也有到站换车的那一天。临别时，我们痛哭。那么，那斑驳空荡荡的火车的感觉，是不是比那掏空的心更痛苦、更寂寞？远处的流浪汉，忙着你，经常抽空回家看看，哪怕是给爸妈捶背搓腰。
当我们体会到父母开始在自己面前示弱的时候，我们一定要知道那是他们需要我们了，他们已经渐离人生的高峰，我们能做的，就是尽量像他们爱我们一样爱他们，不要等到一切来不及的时候才后悔。正如毕淑敏在《孝心无价》里所说的：有些事情 ，当我们年轻的时候，无法懂得，当我们懂得的时候，已不再年轻。
世界上有些东西是可以弥补的，有些东西是不能弥补的。“树欲静而风不止，子欲孝而亲不在”，所以，我们要趁父母健在的时候，及时行孝！
我的父亲母亲观后感(篇4)
由着名导演张艺谋执导的电影《我的父亲母亲》为我们讲述了一个凄婉动人的爱情故事。影片以第一人称我独白的方式展开故事线索，叙事上采用倒叙，开场是我通过车窗看到的崎岖山路，路上飘着大雪。此时的电影画面以黑白呈现，给人以压抑之感，我们可以窥见叙事者我此时沉痛的心情，他是去给死去的父亲料理后事。
故事情节随着第一人称我的行动轨迹继续推进，我们看到了在破旧的学校外面黯然神伤的老年母亲，推镜头从风雪中的学校逐渐打到母亲的脸上，母亲的面部特写，让我们看到了她痛彻心扉的哀伤。父亲母亲的感情之深，至此毋庸赘言。
电影做足了铺垫，故事情节自然过渡到父亲母亲的青年时代，一段凄美的爱情故事逐渐浮现于观众眼前。值得注意的是，电影画面到这时转为彩色，以红绿黄等亮色为主，观众得以从压抑的黑白色画面中解脱出来，以较轻松的心情领略父亲母亲昂扬绚烂的青春。电影的色彩基调反映出的是父亲母亲唯美的爱情。另外，青年母亲的穿着为红色，红色象征热情，这与母亲敢爱敢恨，勇于追逐所爱，成为村里自由恋爱第一人所表现出的奔放勇毅性情相契合；父亲则为黑色穿着，这同样符合他沉稳冷静的性格特征。
第一人称我所要叙述的是一段动人心魄的唯美爱情，这自然少不了对青年母亲的美的呈现。影片在对母亲美的描摹上无疑是下了很大功夫的。按笔者所见，影片中主要以中镜头展现母亲之美，如母亲织布时的劳动之美、母亲借机窥探父亲时面部表情的变化之美、母亲在树林中追逐父亲足迹时的动态之美、母亲为父亲做饭时举动含情的动作之美等等。关于母亲在林中追逐父亲的唯美镜头，我们会发现导演在此处作了背景虚化处理，这不仅突出了母亲的形象，使画面有层次感，同时也给这段剧情涂上梦幻色彩，轻易触及观众心中的柔情。
当然，表现母亲之美的镜头还有很多，如母亲做好饺子后倚在门首守望父亲的镜头中有一个逆光（轮廓光）的全景画面；母亲苦苦寻觅发夹时的运动镜头是一个影像重叠的全景画面，母亲带病走进风雪找寻父亲时有一小段跟镜头
除了对人物的描摹刻画，电影还在对一些具有象征意义的物品特写上用去不少篇幅，如母亲给父亲送饭用的青花瓷碗，就有多个刻意强调的特写镜头。匠人焗碗的手部特写，在起到推动剧情发展作用同时，我们可以看出导演对民间传统技艺的尊重和赞美。
母亲携着装饺子的青花瓷碗在路上追逐父亲的画面给我们烙下深刻的印象。此处采用交叉蒙太奇手法，一边表现父亲的马车走远，一边表现母亲气喘吁吁的追逐，扣人心弦，令人揪心。
整部电影剧情丰满，画面唯美，给人以视觉美的享受及心灵的沉思与震撼。影片中父亲母亲的爱情，感人至深，具有时代感。片中母亲敢于冲破桎梏寻求真爱的人性魅力，不仅能触动当代人藏于心灵深处的柔情，同时也是对当代冷漠空气的一份深层叩问。
我的父亲母亲观后感(篇5)
看着眼中国婚恋观念的转变，年代剧依然魅力不减。从包办婚姻到自由恋爱再到离婚风潮崛起以及小三概念的泛滥成灾，中国人眼里的婚恋不是知音体能够诠释清楚，一批批年代电视剧让观众了解到中国式的婚恋，离不开家庭，离不开社会的变革。爱情是浪漫的主题，而婚姻却是现实的围城。
最近上映的《我的父亲母亲》以主人公儿子口述的方式讲述了一对共患难的夫妇是如何经营爱情与婚姻，如何在历经世事的变迁终于放手“面子”婚姻，让各自寻回适合自己的爱情和婚姻。其实捆绑式的婚姻在七八十年代可谓成千上万，真正自由恋爱组成家庭的可以说非常之少，先结婚后恋爱并不是构筑幸福的理由，因为有些人是无法到达彼此的内心世界。婚姻也是时代的产物，是利益关系的联姻，是一种成全别人的牺牲，但这样的爱情一点也不幸福。
故事以淳朴的叙事风格再现了年代的婚姻悲喜剧，陈志和张翠花，马庆升和叶秀萝，这两对婚姻的不幸，和那样的时代脱不了干系，为了生活人们不得不学会放弃和隐忍。生活不是一盘棋，没有更多自己命运的掌控权。故事聚焦这样的两对婚姻，真正的意义应该是告诉我们，捆绑的婚姻没有幸福，嫁接的爱情并不会白头偕老。张翠花用自己的热情和无限的折腾换回了自省，爱一个人死心塌地，但这个人其实并不爱你，所以她最终选择了一个爱自己的人唐志良，也可说她最终找到了让自己满意的伴侣。当婚姻掺杂太多目的，这样的婚姻不是生活，而只能是交易。同样叶秀萝也没得选择，为了生活不得不向现实低头，和马庆升的结合其实就是一种错误，无非这种错误一直在寻找一个无果的答案。现实的阴差阳错，将纯美的爱情扼杀在摇篮里。张翠花的放手成就了陈志和叶秀萝有情人终成眷属的梦想，同时她也是拯救了自我，也只有唐志良让他感觉到自己是一个幸福的女人。
该剧其实也是一场婚姻的保卫战，张翠花一家对陈志的好，让陈志无法独立自己的婚恋观，只有容忍和迁就，或者是更多的回报，才感觉到自己的价值。而马庆升也是和张翠花具有一样的秉性，就是通过自己全身心的付出去绑架一场没有感情的婚姻，张翠花的动机更多是一种盲目的爱和付出，而马庆升的付出更多是一种投机，当然他们的结果都不幸福，因为他们的婚恋观有误，其实在那样的时代，又有多少爱情是自由的。该剧同时还植入了一个“小三”角色，其实像陈志对爱情忠贞对家庭负责任，而马庆升却是自己搬起石头砸自己的脚，自己的双手埋葬自己的婚姻，所以他认为自己的付出必须有所回报，当回报无望时，他只有将感情寄托在“小三”小田那儿，可小三的欲望并不是那么简单。欲海沉浮，婚姻的本质变得多元而复杂。
从《中国式离婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和现在的《我的父亲母亲》，年代剧曾经吸引大批的观众，传统文化根深蒂固的中国，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。而《我的父亲母亲》聚焦的城乡爱情婚姻的观念，固然不是诸如现代版的《婚姻保卫战》之崭新矛盾，它俨然就是一本活的婚姻教科书，珍惜美好的爱情，播种幸福的婚姻，不能因为更多客观的条件而将婚姻作为一种交易或是赌注。真正的幸福快乐，就是和对的人一起慢慢变老，没有过多的渴求，没有更多的奢望，这似乎是理想的婚恋观念，但植根现实却又那么不堪一击。
我的父亲母亲观后感(篇6)
昨天看了张艺谋拍的《我的父亲母亲》这部电影，非常感动。
看到这个电影的名字的时候，我以为是关于父母对孩子的爱的一部电影。后来发现是一部唯美的爱情电影。看了不禁潸然泪下。与《卧虎藏龙》这部电影中身怀绝技精明干练的女侠截然不同，章子怡在这部电影里面饰演了一个情窦初开的少女。我也难以忘怀电影中那个穿着红棉袄的女人在门口等着骆先生的美丽动人的身影，冬天的阳光洒在了青春的脸上，脸上泛着红晕，有些激动，因为她终于等来了自己爱的人，有些娇羞，因为这是她爱的人。另外一个难以忘怀的场景就是她发着高烧在飘着大雪的严冬去县城找骆先生，我心想，这个傻女人，难道连命都不想要了吗，现在社会还能找到一个这样的女人吗？
更让人赞叹的就是这个女人竟然爱骆先生爱了一辈子，喜欢听他上课时洪亮的声音，一听就是四十年。没有杂质的爱情是那么的美好。
他们都是幸福的，因为彼此深爱着对方，不离不弃。在那个动乱的年代更是值得赞赏。
我的父亲母亲观后感(篇7)
在跨越新世纪的时候，张艺谋导演为我们奉献出了一部感人至深的，融唯美主义与浪漫主义于一体的“诗电影”——《我的父亲母亲》。感情是人类永恒的主题。海明威曾说过:“世界上只有感情和战争值得一写。”法国著名导演克劳德·勒卢什说:“我认为世界上只有感情值得一拍。”初恋是人生最美最难忘的记忆，或完美或忧伤。虽然现代人对感情的看法和观点有了很大的改变，但是那种纯纯的感情还是很多人都向往的，个性是每个人的初恋。在我们八十后的这一代人里，已经很少有这种感情了。张艺谋导演在世纪之交用怀旧的姿态向我们这一代讲述了自己父辈那个年代的感情。那个年代已经结束，随之那种感情也不复存在。在对时代进行缅怀的同时，又是对古典感情的一次情祭。
本片先在2000年的第50届柏林国际电影节上获得了评委会大奖“银熊奖”。随后又在国内外获奖无数，再多的奖项也比不上我们对他的喜爱。《我的父亲母亲》向大家讲述了一段纯粹的、纯朴的、纯真的、纯情的感情故事。影片一向在颂扬这种感情，情祭这种感情，质疑和反省现代城市礼貌。其中又包含着尊师重教的主题，为乡村教师唱响赞歌。
儿子在城里工作，接到父亲的死讯，回家奔丧。奔丧期间，儿子充分感受到了纯朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念，让儿子想起了听说过的父亲与母亲的感情故事:年轻时母亲是村里的美人，与来村子教书的年轻老师——父亲，一见钟情。母亲用家传“青花瓷碗”为记号，为心上人送最好吃的“派饭”，通宵为他织“红”，每一天聆听他的朗诵声，偷偷看他送学生放学……父亲和母亲相爱了。然而父亲被打成“右派”被带走，母亲就一向在回村子的路上等待父亲回来……
影片采用了时空交叉式叙事结构，分为此刻、过去、此刻再到过去。表现此刻已过去分别用了黑白与彩色的画面。人们在彩色的过去时画面中追怀，在黑白的此刻时画面中感伤。第一段此刻时主要讲了父亲离世后，母亲对父亲这种40多年不变的感情。第二段此刻时着重与子辈与父辈的亲情，乡亲对父亲的敬畏之情。中间的彩色大段落是对年轻时父亲母亲纯真伟大的感情故事的歌颂。这一大段落又能够分为四小章，讲述着父亲与母亲的感情历程:首先是相识，其次是暗恋，然后是相爱，最后是等待。四个章节就像四段乐章为感情奏响赞歌。影片处处透露出“情”字，又被“爱”包围着。
我的父亲母亲观后感(篇8)
《我的父亲母亲》观后感范文五篇(一)
《我的父亲母亲》是由张艺谋导演、孙红雷、章子怡主演的一部电影，故事根据作家鲍十的作品《纪念》改编，影片采用第一人称我的角度来叙述关于我的父亲母亲的爱情故事。故事事由我来讲述的，可以表现出一种亲切感，增加故事的真实性，从而引起观众的思考。这部电影讲述的是期间，一个名叫招娣的农村女孩爱上了从城里来的教书先生骆长余，他们经历过重重困难，艰难等待后，最终走到一起的爱情故事。
这部电影以黑白开头，讲述我父亲的死。我父亲在农村教书多年，在一条为学校筹款的路上去世了。我从城里归来为父亲筹办丧事，按照农村习俗，需要将父亲的遗体抬回来，可是农村青壮年大多外出打工，母亲却仍坚持把父亲抬回来而不是用车拉回来，并且母亲坚持要陪同父亲一起回来。
这时候整个影片的色调是黑白的，这种黑白更凸显出父亲死去的那种凄凉以及母亲的肃穆，从现实中母亲的哭泣到父亲的死去，整个情节是黑暗的，这让我们也感到十分压抑，在现实中却感受到一种至亲之人死去的感觉。我在帮母亲整理东西的时候，看到了一张父母的合影，于是故事的回忆便从这个巧合中展开。从现实转接到回忆，张艺谋巧妙地利用了插叙和倒叙的蒙太奇手法，利用第一人称的角度开始讲述其父母的爱情故事，从现实色彩的黑白到回忆中色彩的鲜艳，正切合了现实的悲痛，以及过去爱情的美好。
张艺谋导演擅长利用的拍摄技术以及色彩和声音的利用在这部电影中展现得淋漓尽致，在我的回忆中母亲都是穿着红棉袄的，红色寓意着美好，而回忆中的母亲是幸福的，她围着红围巾，对一切充满着渴望，开始她听说来了一个教书先生，于是她奔跑着去看那个教书先生。同她一同前去的大多是看个热闹，看看城里的先生模样。但是，一切的转机，便从父亲和母亲的对视开始。
在母亲的急切中，她看到了父亲，也看到了父亲在看着她，但出于女性的矜持，母亲很害羞，但她的心确砰砰直跳，章子怡给了招娣淋漓尽致的表情。妈妈在这个造型中感受到了爱的味道，所以她想跑回家，穿上节日期间要穿的红色棉袄。她快乐的表情，虽然失明的奶奶看不见，却能读懂母亲的内心感受。
《我的父亲母亲》观后感范文五篇(二)
再喧闹的环境，再嘈杂的心都会因为一部《我的父亲母亲》静下来，昭蒂的回眸一笑，一望无际的田野，暖暖的阳光，静下来
通过视听语言、黑白画风、快车、荒无、一望无际的田野、独白，构图极为精美，破旧的小木屋从门框中射出，狭窄的小木屋显得更加拥挤和压抑。泰坦尼克号的海报揭示了平凡而伟大的悲剧。初遇时，背景虚化，彼此特写，确认过眼神，胭脂扣里十二少与妓女的定终身，此外，尤其是昭蒂倚门框的样子像极了一幅画，以及前景虚化，洛昌羽望向昭蒂的四目相对，构图唯美
**是影片里不可或缺的一环，把观众带到那场如梦似幻的爱情之中，影片中轻快舒缓的**反复出现，洛昌羽刚到三合屯，昭蒂听洛昌羽的读书声，工地送公饭，倚门框，送发夹，等待的那条路，跌跌撞撞奔向你，我达达的马蹄是个美丽的错误不是归人是个过客，那片田野那条路还有最后的定格，而现实，黑白影调的现实，没有**加持，不刻意渲染那股悲情，无悲自悲，音响，牛马叫，昆虫鸣，自然风光，而一声声的织布机声响是无处不在的压抑。
景别，极端，远景与特写运用极多，远取其势，近取其神
镜头的使用可以称为教科书级。现实中，固定的镜头，放在炕上，放在桌子前面，透过门窗玻璃，总感觉像一块石头。记忆中的镜头更加灵活。即使是固定镜头，也充满了生动细致的思考。现实和记忆是两种完全不同的感觉。移动镜头，跟着镜头，跟着昭蒂跟着他心中温暖的阳光，像一个穿越丛林的精灵，用慢镜头，让这美丽停留得更久。
镜头转接在我看来这是中国运用叠画最好的影片，不知是影片成就了叠画还是叠画成就了我的父亲母亲
色彩和光线的运用赋予影片不一样的感觉，深秋里特意营造出的高光景象，织红时光从昭蒂背后照射，那是她心底里升起的光，光线透过门窗，营造雾蒙蒙的象，朦胧又纯真，即使烛光昏暗也是暖黄色的调，从小窗打进来阴影也柔和，曲折的路，微黄的光像油画一样美，暖色调，红棉袄是回忆的主打，灰白，风雪是现实的表达
线索提示，瓷碗、发夹，而那块红的，瓷碗掉了，发夹丢了，红的变白了，那人也走了。看到瓷碗，找到卡片，他就回来了。因为一个关于爱的承诺，他冒着生命危险回到了一个迟到的约会。那条路上，她等过他，总有放不下的过往叫作执念。
几十年了，仿佛时光穿越，布白了，人不在了，物非人也非。好在子承父业，了了他一桩心愿
除了视听语言，影片的主题也值得深思。第五代导演始终以爱、育、反右的精神追求鲜明的文化旗帜。爱情自然不用说了，更隐晦的是那个小镇对知识的渴望，学校，老师，都采用仰拍，是村民对知识的渴望，洛老师的读书声昭蒂一听听了四十年，好像所有的悲情都在下雪天，一百多个学生陪着他走那段老路。而就是这样一个倍受尊重的人，在反右扩大化的时候被禁了好多年，就是这样一个倍受尊重的学校，疲惫不堪，老师也死在路上，只有这争先恐后的给这黑白色的旷野点点温情，读书识字，多长见识;能写会算，是件好事;大事小情，提笔就记;知今知古，知天知地;春夏秋冬，一年四季;东西南北，四方天地;风霜雪雨，事事在意;长幼尊卑，敬重有序;彬彬有礼，有情有义;人生在世，要有志气。
《我的父亲母亲》观后感范文五篇(三)
《我的父亲母亲》就是这样一部影片，一出场，就是暗沉寒冷的天气，一丝寒意从心底慢慢渗透每道骨头。黑白的画面，穿着厚棉袄的人们，纯朴厚实的气息从画面上吹落下来，沉积在我的内心里。
父亲去世后，儿子赶回去为父亲办丧事，而年迈的母亲仍固执地背着一起生活了几十年的丈夫。
这黑白暗沉的色彩一转，回忆兜兜转转而来，明朗欢快俏皮的绿色铺天盖地地倾泻下来。
四十多年前的偏僻小村庄，贫瘠落后，但是孩子们向往知识，姑娘们向往感情，村民们期望下一代有出息，于是，一个高大英俊的城里男人出此刻这座村庄里。他是坐一辆马车来的。下车后，无数村民仰望象征知识和礼貌的男子。
笔挺的中山西装，短罩衫，干净的笑容。他回头一看，一个女孩清澈的眼睛紧紧地跟着他。那是母亲第一次见到父亲。
第一眼看到父亲，便喜欢上了。
我父亲在全国唯一的一所学校教书，食物是村民们做的。而母亲为了让父亲吃上她煮的饭菜，每次都用同一个白底青花纹的碗，并在不远处窥视父亲是否吃了她煮的饭。
那样等待心爱的男人的场面，那样纯朴执著的感情，它们像一根线，牵引着画面不断变换。
母亲开始每天跑到很远的地方挑水，因为井离村里的小学很近，她能看见父亲。母亲不停踮足回望，而父亲，也带着有点傻的笑容望向母亲。没有剩余的话语，只有柔情脉脉的眼神。
章子怡美得几乎让人不敢呼吸。太单纯的美，太清澈的眼睛，在这个世界上似乎并不存在。
世外桃源平原，山腰微微倾斜，一直蜿蜒起伏，百折背。父亲送学生回家，母亲守候在父亲必经之路，一看到父亲的身影，立即提起篮子，开始了追逐父亲的行程。最后，有一天，他们应对面相遇了，父亲对母亲简单说了几句话，母亲就欢喜得忘掉了整个世界，篮子丢落在地。
她跑回去，对父亲一笑，像一只小鹿一样欢快地奔跑在山坡上。
这并不是影片的高潮，却让我感动至极。怀着爱慕的情绪，忐忑不安地在路边守候心爱的人，这样的场景，或许我们每一个初恋的人都经历过。或许，张艺谋也是这样诉说着初恋的情怀。
一天父亲跑到母亲的家门前，他拘束地立在栅栏外，说，我要走了。母亲的欢喜顿时烟消云散，父亲又说，过两天，我会回来的，必须会回来的。并送母亲一个红色的发夹。
母亲呆了，回到屋里时，看到一碗饺子还没给父亲，她快速包好饺子，追赶父亲。但是父亲已坐上马车走远了。母亲就抄近路，几次看到马车就在前面了，追赶再追赶，爱的力量，超越了疲劳，超越了恐惧。
很多次，跌倒在地上，很多次，爬起来。当再一次跌倒时，摔得那么重，碗也摔破了。连同母亲的心，也一齐破碎。
然而，更让母亲悲哀的是，父亲送的发夹不见了。她就一向找，一连几天，最后最后在家门口找到。那只摔破的碗，母亲请人缝补好了。
父亲要回来的那几天，母亲都早早出发，到村路口等父亲。漫天漫地的大雪，凛冽的大风。冰天雪地里，母亲一向张望，冻得感冒了，晕倒了。而父亲最后回来了。
《我的父亲母亲》观后感范文五篇(四)
在跨越新世纪的时候，张艺谋导演为我们奉献出了一部感人至深的，融唯美主义与浪漫主义于一体的诗电影 《我的父亲母亲》。感情是人类永恒的主题。海明威曾说过：
世界上只有感情和战争值得一写。 法国著名导演克劳德勒卢什说： 我认为世界上只有感情值得一拍。
初恋是人生最美最难忘的记忆，或完美或忧伤。虽然现代人对感情的看法和观点有了很大的改变，但是那种纯纯的感情还是很多人都向往的，个性是每个人的初恋。在我们八十后的这一代人里，已经很少有这种感情了。
张艺谋导演在世纪之交用怀旧的姿态向我们这一代讲述了自己父辈那个年代的感情。那个年代已经结束，随之那种感情也不复存在。在对时代进行缅怀的同时，又是对古典感情的一次情祭。
本片先在2000年的第50届柏林国际电影节上获得了评委会大奖银熊奖 。随后又在国内外获奖无数，再多的奖项也比不上我们对他的喜爱。《我的父亲母亲》向大家讲述了一段纯粹的、纯朴的、纯真的、纯情的感情故事。
影片一向在颂扬这种感情，情祭这种感情，质疑和反省现代城市礼貌。其中又包含着尊师重教的主题，为乡村教师唱响赞歌。
儿子在城里工作，接到父亲的死讯，回家奔丧。奔丧期间，儿子充分感受到了纯朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念，让儿子想起了听说过的父亲与母亲的感情故事：年轻时母亲是村里的美人，与来村子教书的年轻老**亲，一见钟情。
母亲用家传青花瓷碗为记号，为心上人送最好吃的派饭 ，通宵为他织红 ，每一天聆听他的朗诵声，偷偷看他送学生放学父亲和母亲相爱了。然而父亲被打成右派被带走，母亲就一向在回村子的路上等待父亲回来
影片采用了时空交叉式叙事结构，分为此刻、过去、此刻再到过去。表现此刻已过去分别用了黑白与彩色的画面。人们在彩色的过去时画面中追怀，在黑白的此刻时画面中感伤。
第一段此刻时主要讲了父亲离世后，母亲对父亲这种40多年不变的感情。第二段此刻时着重与子辈与父辈的亲情，乡亲对父亲的敬畏之情。中间的彩色大段落是对年轻时父亲母亲纯真伟大的感情故事的歌颂。
这一大段落又能够分为四小章，讲述着父亲与母亲的感情历程：首先是相识，其次是暗恋，然后是相爱，最后是等待。四个章节就像四段乐章为感情奏响赞歌。
影片处处透露出情字，又被爱包围着。
我的父亲母亲观后感(篇9)
我很少看电视剧，在繁琐及工作压力重重中，找回自己压力的释放点，发现这部电视剧，反复看了两遍，感觉这个故事情节很真诚也很感人，现在社会的发展，农村人走向城市化越来越多，相互间问题也越来越多，彼此间的锐变、感恩、信任都不和谐。。。。
记住了里面的几句台词，如果人可以分为abcd四种，因为两千多年的封建思想作崇，男尊女卑的观念一直历久弥新，所以也就造成了一般的婚配概率是a男配b女，b男配c女，c男配d女。至于d男和a女的事咱就不说了，因为它跟我想说的这部电视剧里没有一点关系。
如果按照上面的分配法，每个人的婚姻都可能是完美的，差距不算太大，一定还有别的话要说。父母剧里陈志和翠花却好比是a男娶了d女，当然决不是说陈志就是十全十美，世界上的好男人，而翠花就是一泡臭狗屎，处处惹人烦，讨人厌的最差的女人，就是他们两个相比较而言，所谓物以类聚，人以群分，如果把他们两个各自放在自己一类人的群体里，那肯定都是好样的，无可指谪的，但强行放到了一起就像水和空气永远也不可能发生化学变化，融合在一起。
陈志是一个知识分子，国家干部，虽然后来成了一个大学讲师，但仍然不改其斯文做事，规矩做人的本色，陈志也算是一个伟大的人物了，大学毕业后，仕途一帆风顺，可就在事业有成如日中天的时候，他辞去了马上就要提拔的副市长职务，到一所大学里做起了一名普普通通的历史老师。单就这一点，就是值得人佩服的，恐怕好多人都做不到的，也许我们每个人都想过人生只有短短的几十年，什么才是最适合自己的，但就是知道了，又得有多大的勇气才能放弃本来优越的生活去走另一条希望很渺茫的路。而且每个人都不是只为了自己而活着的，身边的每一个人都要顾及到，如果有一个支持自己，处处和自己想在一起的伴侣，那当然是幸运的，选择了什么样的伴侣，也就注定了你会有什么样的人生。
还记得在哪本书上看到过这样一段话，婚姻分为三种，如果和你爱的，并且他也爱你的人结合，会是最幸福的种婚姻，如果和爱你的但你并不爱他的人结合，也算是幸福的，这是第二种婚姻，如果是和你爱的但对方并不爱你的人结合就是最糟的婚姻了。对于这句话，我还想补充一句，不管是什么样的婚姻，如果两个人处在同一个层次，他们都会有同样的爱好和共同的语言，当然，就像锦上添花，雪中送炭，也爱和幸福，难得。陈志和翠花不是同一层次的人，所以他们无法解释他们与上述任何婚姻的结合。
从表面上看陈志虽然不爱翠花，但他得到了一个爱自己的人，也算是幸福的第二种婚姻吧，但非也，陈志非但没有感受到翠花的爱带给自己多大的好处，反而成了一种负累，一种束缚，他丰富的内心世界连一个普通朋友都不能分担，初恋是美好的，陈志因为自己的良知没有和自己心爱的人结合，最终连话都不能说，好好的朋友关系被妻子逼得，渐行渐远，形同陌路。起初，陈志知道翠花和自己之间的差距。他还努力改变翠花，想和翠花过上好日子。然而，翠花缺乏信心，家人的鼓励，最终结束了濒临绝种的婚姻。一个美满幸福的婚姻，不只是两个人之间的事，亲戚朋友也是一个关键，如果看到两个人之间的不满，都去劝解帮助，和推波助澜肯定就会成为两个截然不同的效果，在父亲母亲剧里，翠花的家人不止一次的提到他们家对陈志的恩情，让陈志一再的诚慌诚恳，违心的干了一件又一件事情，让他更是对错误的人生道路充满厌恶。
陈志是一个懂得感恩的人，讲原则，这样的人你不用跟他他提过去的事情，他也会铭记于心并且时刻以自己的方式去回报恩人，常跟他提，反而会适得其反，如果他不是一个懂得感恩的人，就是跟他说了也没有用。
翠花这个人不能说不好，相反她是一个非常好的人，她具备了一个妇女所有的美德，伺候公婆，任劳任怨。照顾丈夫，无微不至。抚育孩子，细心体贴。
无论干什么都是一把好手。如果说翠花跟了陈志是翠花的福气，又错了，试问翠花找了这么个丈夫，肩不能扛，手不能提，家里的大事小情都没有插过手，她也是一个有血有肉的人，她也有思想，也需要人和她交流，可陈志也永远不会懂得她的内心世界，她究竟想要什么，也根本不会支持她去干什么，而是理所当然的认为翠花就该是以他为中心的，他认为和翠花没有共同语言，有些事情懒得跟她说，翠花一心一意经营的家庭，对他来说就是报恩，得过且过，毫无意义，缺乏用心经营家庭。
两个人就这样将就的过着自己认为就该如此的婚姻，直到丈母娘来临，一次又一次让陈志陷入尴尬的境地，终于忍无可忍，离家出走，进一步把这个将就的婚姻变成了名存实亡的婚姻。
说起这个丈母娘的扮演者许娣可是老演员了，光丈母娘角色就演了好几个了，在这部剧里，她的戏份不多，可就这不多的戏份就被她把一个啥也不懂，蛮不讲理，光帮倒忙的老年妇女形象表现的淋漓尽致，其实我对她印象最深的不是在这部戏里，而是在离婚协议那部戏里，在那部剧里的丈母娘戏份多，本人表现也好的多，真心的疼闺女，总是为闺女着想，虽然也干过一两件荒唐事，但站在她的立场想就会很容易原谅她，这两个丈母娘也算有异曲同工之妙了。萨日娜在圈里有一个外号叫“母亲专业户”，我看许娣在圈里也配称得上“丈母娘专业户”了。
翠花和陈志结婚30年，分居15年。最后，儿子总结说，他们的结合从一开始就是一个错误，建议父母不要再担心自己，不要为了对方而分手。
大志，竟然会劝父母分开，开始我很震惊，让人多么不可思议，典型的90后思想，这么多年就这么过来了，他们已经***，甚至都适应了这种关系，即使没有爱情，亲情也已经把他们紧紧的**在一起了。他们想不到。他们在自己的精神世界里挣扎。一场大病终于唤醒了翠花。如果他们爱他，就放他走。对于他和他们自己，他们应该有追求幸福的权利。
其他人都因为恨离婚，只有他们为了爱而离婚，还举行了别开生面的离婚仪式。让所有的亲朋好友见证他们因爱而分手，作为他们新生活的开始。
这部剧里的其他配角也演绎的很好，每个婚姻都是一个典型，秀萝和庆生的婚姻也值得我们深思，庆生这个人，都是大家认同的品行不端的一个人，但无论什么样的人都有追求爱情的权利，我相信在一开始他确实是深深的爱着秀萝的，是因为秀萝的麻木不仁才把他变得歇斯底里，更加的没有人性，后来为了达到他飞黄腾达的目的，利用秀萝，终于达成了心中所愿，却在升官的例行体检时查出了不治之症，命运就爱捉弄人，给他开了一个巨大的玩笑，让这个生性要强的人不能再强。他的生命已经结束了，但我们会想是谁把他变成了这个，怪秀萝，当然不是，一切只能说是缘分！
看完电视剧，我们的生活还在继续。我希望每个人都能从这部电视剧的闪光部分中学到东西。
我的父亲母亲观后感(篇10)
不记得这是第几次看这部片子了，在我看来，这是张导拍的最美最好的一部片子，那画面，那音乐同电影要表达的主题相得益彰，几次让我落泪。
片中的母亲是一位执着美丽而又有主见的女人，在那样的年代能够自由地去爱一个人，那真的需要非常大的勇气跟毅力。特别是当“母亲”穿着红色的棉袄站在门口等先生的那个画面，美的像一副水彩画。还有“母亲”为了能够看上父亲一眼在秋天的小树林里奔跑的镜头，漂亮的像一副油画。
一段美丽的爱情故事，在娓娓动听的音乐里慢慢铺开，电影采用倒叙的手法来展开剧情，开始是黑白的画面，到回忆的时候就成了彩色的了。那时候的章子怡清纯的如同一朵待开的水仙，两条黑黑的辫子搭在粉色的棉袄上，那种农村少女走路的憨态被她演绎的活灵活现。其中给老师送水饺的那段演的到位极了。
看完了片子，心里久久不能平静，因为这部电影让我想起了我的父亲母亲。
电影里的情景同现实中的没多大差别，我的外公也走的很早！我的父亲母亲也是自由恋爱，我非常佩服爸妈的勇气，爸年轻的时候帅的不行，我妈也是村里的非常能干的女人，记得有年夏天，河里发了大水，妈在河岸的那边，爸在河岸的这边，老爸不顾汹涌的河水泅了过去，就这样，我妈就同老爸结婚了......
现在虽然他们会偶尔斗上几句嘴，但每次都会在十几分钟后言归于好，两个人头发慢慢地白了，但幸福的感觉从未被遗忘过。
我的父亲母亲观后感(篇11)
当前，央视一档”我的父亲母亲“节目打动了不少人!之所以打动人是因为它触及到了不少家庭承受的现实压力和心底最柔弱处。
随着中国快速向老年社会进展，老年人的养老成为一个极大的社会问题。而在老年人发病率中占有很大比率的老年痴呆症又突显出它在老年人养老问题中的特殊性和不可忽视性。失忆失能老人生活不能自理，失去基本辨别能力，其生存的尊严、质量和生命的安全受到了极大的影响和挑战，正困扰着越来越多的家庭。特别是当我们这一代人进入老年后，家庭结构转入以”2——4——8“为主的模式，很难想象，那时的儿女怎样来应付?我们这些父母又将是怎样一番处境?不认识亲人，不知道回家的路，不能和人正常交谈，蓬头垢面四处流浪，然后在肮脏一隅的一领破草席上毫无尊严地死去……有时想来，我不禁心头直颤。
也许有人说，只要攒够了钱，可以请人服侍，也可以进高档养老院，但生存的尊严与金钱无关!那么我们只有在寄希望于社会能尽快找到应对方法(包括医学发达到能攻克此病难题)的同时，能清醒理性地对待我们的父母辈，为这类患病的老人尽我们希望自己的儿女将来对我们应尽的义务。我想，这恐怕是央视这档节目的初衷。
