书法名言。
画山者必有主峰，乃诸峰所拱向;作字者必有主笔，为余笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。清.刘熙载《艺概》~~喜欢这方面的文案吗？趣祝福小编特别编辑了“书法名言200句”，为方便后续阅读，请你收藏本文。
书法名言(篇1)
1、办公室里怎么会有仁，可是人能做什么呢。
2、气有清厚薄，格高格低精。
3、半个月知我窗，千卷书知我月。
4、有了未来几代人的计划，才有了真正的未来。
5、用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。
6、书法是一种独特的艺术表达方式，它激发创造力，培养专注力和耐心。
7、要勇于面对一切困难；凡事要模棱两可。
8、一开始可以多练练基本笔画，打下牢固的基础，再到偏旁部首以及同一偏旁部首一类字的练习。
9、心有笔，帅也，副好，兵也。
10、真在里面，神在外面，所以也是宝贵的。
11、不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
12、怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。——清代文人严允肇《洗象行》
13、虽多尘色染，犹见墨痕浓。
14、学书法需要耐心和坚持，它培养了我们的毅力和恒心，帮助我们在其他事业中更加坚定地追求目标。
15、笔势是使用毛笔写字的动作组合方法。
16、使笔笔著力，字字异形，行行殊致，极其自然，乃为有法。清.宋曹《书法约言》
17、辰兴理论废，与月锄回。
18、拉二明，听的是音乐，练的是手功;练书法，看的是点画，练的也是手功。
19、每一份家庭的特别力量，然后以家庭的一般观点来思考，自然在胃里，手腕下细熟。长期以来眼光开阔，兴趣浓厚，长期认为自己的收藏有，得到群体的认同。
20、古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。明.董其昌《画禅室随笔》
书法名言(篇2)
21、欲其博也先生，与其肆也宁谨，由谨而专，自专而博，规矩通审，志气和平，寝食不安，心手无厌，虽未必妙入正宗，端越乎名家之列矣。明.项穆《书法雅言》
22、如果你想把世界变平，今天的世界，给我谁。
23、为书法课程作好准备、 介绍文房四宝及书法习惯（执笔、坐姿、用笔） 了解书法的基本常识，能够初步认识中国书法
24、兰峰放跑，山谷更温纯。
25、童年是人生的父亲，环境是人生的母亲。7.后悔是选择的影子，遗憾是人生的伴侣。
26、一字之中，皆其心推之，有洁矩之道也，而其一篇之中，可无洁矩之道乎?上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱;浑浑沌沌，形圆而不可破。明.解缙《春雨杂述》
27、书法之美，更在于音的背后。
28、依赖世界就像太阳一样是徒劳的。
29、在脱帽前要露出王公的头顶，纸如云烟。
30、在重赏之下，必有勇者。
31、落笔不能直上直下用蛮力，而要侧掠划翔用巧势。
32、惟书法无古无今，不名一格，而能卓然成家，盖天资高妙，直在古人上也。作书作画，老而不衰，自成大家也。清.钱泳《书学》
33、身体和形象是非凡的，不同于现在和过去。珠玉落，流苏群飘。仓颉的继承人。小篆的祖先。以书名，石鼓遗存。
34、取法乎上，仅得乎中，人人言之。然天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。
35、大要笔圆字方，傍密间豁，血浓骨老，筋藏内洁，笔笔造古意，字字有来历，日临名书，无吝纸笔，工夫精熟，久自得之。元.陈绎曾《翰林要诀》
36、初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架。临摹既久，则莫如多看，多悟，多商量，多变通。
37、学书法能够提高人的审美能力，让我们更加敏锐地感知美的存在。
38、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。
39、点者，字之眉目，横画者，字之肩背，直画者，字之体骨，撇奈者，字之手足，挑剔者，字之步履，转摺者，方圆之法，悬针者，若垂而复缩。明.陈桐《内阁秘传字俯》
40、良好的写字习惯包括正确的写字姿势和执笔方法，关于正确的写字姿势和执笔方法，有书友已经回答了，就不做文字重复了。这里附上两张图片可以参考。
书法名言(篇3)
41、用笔不欲太肥，肥须形浊;又不欲太瘦，瘦则形枯;不欲多露锋芒，露则意不持重;不欲深藏圭角，藏则体不精神;不欲上大下小;不欲右高左低;不欲前多后少。宋.姜夔《续书谱》
42、以上句子根据您的要求，采用不同的句型和语言风格，如有需要，我可以继续撰写。
43、古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。
44、用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》
45、没有什么可以静静地坐着，只有读书的祝福。
46、包含竖的简单字练习了解竖画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习
47、如果扁平化和相似，就像操作符一样，上下整体，前后扁平化，它不是书法，而是得其点画耳。
48、写字如同扫帚扫地，发挥弹力推着走，不能像拖把地拖着行。
49、一句话的法律，在结构：一笔的法律在开始和结束。结构的方式，特别是取决于微妙的笔法。
50、行笔的基本规律。包括如何执笔，如何落笔、行笔、收笔。汉字书写，落笔的轻重，结构的疏密，运行的缓急，气势的强弱，均有章法可循，训练学生遵守汉字书写规律，便是“有纪律”。加强临帖教学，要求学生书写时学谁像谁，越像越好，这也是培养学生虚心、诚恳、一丝不苟的品德。同时要求学员每天完成钢笔临帖二十个字，毛笔临帖十个字。
51、书山有道，翰墨飘香。书法艺术，渊源流长。
52、惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺舟双辑》
53、须是字外有笔，大力回旋，空际盘绕,如游丝，如飞龙，突然一落，去来无迹，斯能于字外出力，而向背往来，不可端倪矣。清.王澍《论书剩语》
54、字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》
55、话到骨子里，肉一定要包起来，筋一定要藏起来，肉一定要秀出健康。
56、笔墨间宁有犀气，毋有滞气;宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。清.王慨
57、疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。缓则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。萧衍《草书诀》
58、有关半包围结构字的练习掌握结构的同时，能够独立临帖，尝试创作
59、随人作计终后人，自成一家始逼真。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》
60、数画之转接欲折，一画之自转贵圆;同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》
书法名言(篇4)
61、可以写一些四字成语或者名言警句，如：黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。开头空一格，末尾留下一格可以写落款。或者是锲而不舍,金石可镂，锲而舍之，朽木不摧。刚好十六个字。还可以写：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，这句话是古中的名句，可以赞美老师。很多七言古诗中的名句都可以书写。
62、凡临古人书，须平心耐性为之，久久自有功效，不可浅尝辄止，见异既迁。
63、故志学之士，必须到愁惨处，方能心悟腕成，言忘意得，功效兼优，性情归一，而后成书。清.宋曹《书法约言》
64、绒面革就是绒面革，绒面革就是绒面革。
65、包含撇的简单字练习了解撇画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习
66、老书也，心也学；谁写，谁就写。
67、用笔要沉着，沉着则笔不浮;又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。
68、包含横的简单字练习了解横画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习
69、这个问题的内涵很大，硬笔书法练习需要把握的环节复杂而琐碎，抱庸主要以个人自学者（非报班）为对象，从方法上笼统说几句。一家之言，仅供书友参考。
70、答案是：首先书法是以文字为载体，是写字的延伸，从而达到艺术的高度，具有审美价值，具有收藏价值，百看不厌具有欣赏性的书法作本站能称之为书法。
71、用笔技法的基础训练。 掌握书法的基本姿态，为今后的书法学习作铺垫
72、右军笔内身，正面居多，所以法律是严肃的和吸收的；））子精带着笔外伸，侧前半，让精神的松朗而成的美妙。
73、国家会繁荣昌盛，你的师福也会兴旺发达。
74、学书者，不可视之为易，不可视之为难;易则忽而怠心生，难则畏而止心起矣。明.项穆《书法雅言》
75、说话，心也在；书，心画也。声音，画面的形状，绅士的小人看。音与画，君子小人皆情。
76、准确临帖，写准点画字形，要还原字帖的书写动作。
77、毛笔楷书结构的写法—————左中右结构 掌握左中右结构字型的安排规律，熟练完成练习
78、这本书的妙处，就其精神、形制和质量而言，都可以在古人身上找到。
79、包含提的简单字练习了解提画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习
80、风和云理论，笔和墨水到天堂。
书法名言(篇5)
81、练字的需求不是自生的，也许是看别人写字漂亮自己才有了兴趣。但光靠这一点还远远不够，还要靠自己的坚持。这就需要我们给自己定一个小目标，长计划，短安排，求质不求量，天天写天练。如果每天能坚持写好两三个字，日积月累下来，再加上举一反三，一两年下来就能掌握两千个常用字的书写。
82、女人的精神存在于一切事物中，她的心存在于一切骨头中。所以，心之发，积之为德，展之为经，树之为功，树之为信，文章之为书。
83、毛笔楷书结构的写法—————上下结构 掌握上下结构字型的安排规律，熟练完成练习
84、书法是一种独特的自我表达方式，通过书写与练习，我们能够更好地表达自己的想法和情感。
85、ν，撞蹄踩踢陷害挑嶤臃肿的塑造。
86、世界上只有善读书的人，世界上只有难吃的人。
87、然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺舟双辑》
88、书法让字与纸上空灵起舞，它的美在于笔墨间的神秘交流。
89、书是清明而厚，清明而厚才会在心中。否则，虽然该书幸存薄，但也为他人的写照。
90、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！
91、聪明的人不迷茫，善良的人不优越，勇敢的人不畏惧。
92、运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》
93、书，如它还，如它的学问，如它的才能，如它的意志，总之，如它的人民。
94、一、养成良好的写字习惯
95、写字力不在手上，在毛笔尖上，如锥画沙。
96、故之书道玄妙，必资于神遇，不可以力求也；机巧必须于心悟，不可以目取也。
97、圣人以其可见性使人可见。现在用它的微弱，让人看得见。
98、锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上;画上行者，管转向下;画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》
99、34或重若崩云，或轻如蝉翼导之则泉注，顿之则山安纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。唐代书法家孙过庭《书谱》
100、包含捺的简单字练习了解捺画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习
书法名言(篇6)
101、笔和墨水的情绪是根据人的性格而定的。是一个理性的人，第一本书也是。
102、弘农张伯英者因而转精其巧，凡家之衣帛，必先书而后练之。临池学书，池水尽墨，下笔必为楷则，常曰：“匆匆不暇草书”。寸纸不见遗，至今世尤宝其书，韦仲将谓之“草圣”。西晋.卫恒《四体书势》
103、夫字以神为精魄，神若不知，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。
104、故论书如论相，观书如观人，人品既殊，识见亦异。有耳鉴，有心鉴。若遇卷初展，邪正得失，何乎何带，明如亲睹，不俟终阅，此谓识书入神，心鉴也。明.项穆《书法雅言》
105、写字要有气。气须从熟得来，有气则自有势。大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段。却著不得丝毫摆布，熟后自知。清.梁同书《频罗庵论书》
106、你若贪爱天上的果子，就当为自己留着。
107、要使笔落纸上，精神能冲其中，气韵目晕于外。似生实熟，圆转流畅，则笔笔有笔，笔笔无痕矣。
108、毛笔楷书结构的写法—————半包围结构 掌握半包围结构字型的安排规律，熟练完成练习
109、那些擅长绘画和书法的人，一直不善于学习和长久，而他们的官员更关心他们的政治成就和声誉，所以后人是有价值的。
110、苍颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓，手与神运，艺从心得。
111、朋友之中常有朋友，美德本身就是邻居。
112、毛笔楷书结构的写法—————上中下结构 掌握上中下结构字型的安排规律，熟练完成练习
113、书房、卧室等场合，让家人感受高雅艺术品味和人生境界。
114、这一节可以延续几千年，书写自给自足。
115、如果你想要得到它，你必须先给予它。
116、取意舍形，无所求意。故得其形，意溢于形；失其形，意云何哉？
117、一定要学以致用。在平常的书写中运用所学的写法，不但可以加深印象，而且可以将所学到的写法，逐步转化为自己的书写习惯。选择好的字帖是至关重要的。经常读帖。
118、毛笔楷书结构的.写法—————左右结构 掌握左右结构字型的安排规律，熟练完成练习
119、何处一屏风，分明怀素踪。
120、临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。
书法名言(篇7)
121、书法只是一只耳朵，但第一眼就是作品。该产品是高，有点画，其自身的清晰才雅气；下面的产品，虽然激昂，却又不可一世地可观，而纵横只是猛烈，颇透露出外面的繁华。
122、太阳和风，还有鸟儿的歌声。
123、日久日落远，意重山轻。
124、夫心合于气，气合于心；神，心之用也，心必静而已矣。
125、学习书籍可以带来知识。
126、父亲的人生充满了起起落落，人生的道路上也留下了太多太多的遗憾和感伤。但他对书法的热爱是最真实的，对书法的情结是最强的，对书法的痴迷是最深的。他的一生是平凡的一生，但也热爱书法，热爱书法的一生。
127、从中选择好的，从中选择坏的。
128、29若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐便不是书法，但得其点画耳。东晋书法家王羲之《题卫夫人》
129、阳光青山藏山画，春水碧水吟。
130、初学书类乎本，缓笔定其行势，忙则失其规矩。
131、烂漫，凋疏，见于章法而源于笔法。花到十分烂漫者，箐华内竭，而颜色外褪也;草木秋深，叶凋而枝疏者，以生意内凝，而生气外撇也。书之烂漫，由于力弱，笔不能摄墨，指不能伏笔，任意出之，故烂漫之弊至幅后尤甚;凋疏由于气怯，笔力尽于画中，结法止于字内，矜心持之，故凋疏之态在幅首尤甚。清.包世臣《艺舟双楫》
132、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。
133、作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》
134、练书法，眼睛要看毛笔尖。
135、做你说过的，做你做过的，相信你做过的。
136、书法教会我们如何将每一笔每一划都用心用意地书写，这种细腻和用心贯穿了我们日常生活的方方面面。
137、心随孤鹤静，节效古松振。
138、站着的习惯让人害怕，但也有古人知道。
139、夫知人者智，自知者明。论人才能，先文而后墨。搪.张怀灌《书议》
140、书法是手持毛笔书写汉字点画的动作过程。
书法名言(篇8)
141、成形结字，得形体不如得笔法，得笔法不如得气象。
142、书因鸟痕入印，文不雕龙心。
143、书法是一门儒雅而高尚的艺术，学习书法能够陶冶情操，提升个人修养。
144、词源学追溯到三峡水，单笔就横扫千军万马。
145、心中有笔，心中有笔，笔是法律。
146、所以，有规律地去学习，进无人之身，去探索它的奥秘，先认识它的门。认识自己行为的，不认识自己的聪明。没有他的勇士在他的路上。
147、盖积虑于中，触物以感之，则通达无方矣，天下之事不心通而强以为之，未有能至焉者也。宋.朱文长《续书断》
148、花言巧语，乱作一团，失之毫厘，谬之千里。
149、一句话变成一条规则，一句话就是最后。
150、外表有好有坏，而君子小人的状态，是无法掩饰的，言语是缓慢的，而君子小人的气，是无法欺骗的。书是笨拙的，而心是君子和小人的，不要乱写乱画。
151、字势雄易，如龙跳天门，虎卧凤阙。
152、作字如应对宾客。一堂之上，宾客满座，左右照应，宾客不觉其寂，主不失之懈。作书不能笔笔周到，笔笔有起讫，顿挫，滑过，如对宾客之失其照顾也。所云笔笔有送到，亦即此事。清.朱和羹《临池心解》
153、故以道德，事功，文章，风节著者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。
154、手和动作，艺术来自内心。其志气在书中，宣冕不能为之动容，谦谦不能屈，浩然自得，至其身。
155、一个人的内心世界就像一只弹簧，压得越狠，反弹得越厉害。
156、书中只有两个巧妙的字，笨拙而直白，没有华而不实。
157、资分高下，学别浅深。资学兼长，神融笔畅。资过乎学，每失颠狂;学过乎资，犹存规矩。资不可少，学乃居先。明.项穆《书法雅言》
158、古之人不虚老其心力，故其学精而无不至。北宋.欧阳修《试笔》
159、学术上的理论，都是从心出发，心不直，被邪所动。刘功权说：心是正规的笔。
160、爱情，青春，毕业，学习，励志，勤奋，团结，明星语录，名人名言……有好多呀ZF133.coM
书法名言(篇9)
161、意在笔前，然后作字。
162、自古贤哲，勤乎学而立其名，不学即没代而无闻矣。唐.虞世南《笔髓论》
163、我没有读过书，不会对事物说话的'人。
164、书画，字重第一，质量好，不仅人人重其墨，而且人人重其人。
165、硬笔书法可以写唐诗宋词。唐诗宋词，不仅是当时社会发展的产物，而且也是一千多年来中华民族灿烂的传统文化。我们要以古鉴今，古为今用，用儒释道的精华，用流传下来的词词名句，用祖先贤人的智慧力量，踔厉奋发，笃志前行，不负韶华，振兴中华！
166、艺术源于心灵。其志气一在书中，宣冕宁不能移，穷不能屈，浩然自得，以终其身。
167、近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非道灵感物，不可与谈斯道矣！
168、一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。唐.孙过庭《书谱》
169、说服别人，而不是被说服；以美德服务的人将以喜悦和真诚服务。
170、书法使人心境宁静，温和如水，悠然自得。
171、尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。清.包世臣《艺舟双辑》
172、观照天地之心，推圣人之情，反疑惑辩论，反儒家之俗。
173、妥协对老年人来说不是不可能的，但对老年人来说却不是。
174、凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。清.刘熙载《艺概》
175、治国之道，首先要富民。
176、书法是一种和文化传承紧密相连的艺术，通过学习书法，我们能更好地理解和传承中华优秀传统文化。
177、大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。比如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画与密者相同，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。唐.欧阳询《三十六法》
178、“振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。
179、柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》
180、得时不如得器，得器不如得志。(得志不如得道。)——唐.孙过庭《书谱》
书法名言(篇10)
181、书画之道，纵有师授，全赖自己用心研求。
182、临书安贴之方，至秒无穷。或有回鸾返鹊之饰，变体则于行中;或有生成临谷之戈，放龙笺于纸上，彻笔则峰烟云起，如万剑之相成;落纸则睥盾施张，蹙踏江波之锦，若不端严手指，无以表记心灵，吾务斯道，废寝忘食，悬历岁月，乃今稍称矣。东晋.王羲之《笔书论十二章》
183、毛笔楷书结构的写法—————包围结构 掌握包围结构字型的安排规律，熟练完成练习
184、毛笔楷书结构的写法—————双合结构 掌握双合结构字型的安排规律，熟练完成练习
185、谨守者，拘敛杂怀;纵逸者，度越典则;速劲者，惊急无蕴;迟重者，怯郁不飞;简峻者，挺掘鲜遒;严密者，紧实寡逸;温润者，妍媚少节;标显者，雕绘太苛;雄伟者，固槐容夷;婉畅者，又渐端厚;庄质者，盖嫌鲁朴;流丽者，复过浮华;驾动者，似欠精深;纤茂者，尚多散缓;爽健者，涉兹剽勇;稳熟者，缺彼新奇。明.项穆《书法雅言》
186、练书法，是我儿时之梦，而二十多年军旅生活，却步入宣传之路，因长年忙于公务，书法睡于梦中。乙末年未，不经意间，自己走上了研习书法之道……
187、用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》
188、古人论用笔，不外“疾”，“涩”二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾速者无之。
189、学问一定是在唐代的碑上，要有非常强的键，然后再回到晋中，那么自己的精神脊梁，或学派的软，就会被写成软弱的文字。
190、任何学科都是深刻的片面。
191、了解笔、墨、纸、研的基本性能这是学习毛笔书法的基本常识。
192、书法是一种艺术的修炼，通过不断地练习与提升，我们的笔墨开始流淌出自身的风采。
193、高韵深情，坚质浩气，缺不可以为书。
194、书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》
195、形者，其形体也；神者，其神采也。
196、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。
197、神秘的含义，来自事物的清单；深奥的真理，横亘在黑暗与黑暗之间；爱情不能说话，但世界的智慧是可以衡量的。
198、要学书法家的字，先学他写字的动作。
199、在屏幕上，清除元素跟踪。虽多尘埃色，仍见墨迹浓。石头流淌着秋天的小溪，寒冷的藤挂着古老的松树。如果在水边教，每个字都怕成龙。
200、画山者必有主峰，乃诸峰所拱向;作字者必有主笔，为余笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。清.刘熙载《艺概》
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